ayer fuimos a ver 4Walls (La hija del enfermero), de JuanJaula + coreógrafo argentino: antagonismo de enfermero & enfermo: el 1º baila, el 2º canta, asistido y sodomizado x el 1º. Dicen que la coreografía original de Mercé Cunningham de 1944 (amante de JuanJaula) se perdió: pero parece que danza tanto como música de sesgo expresivo, alejadas de posteriores producciones del abstracto par. MCunningham se había formado con marthagraham: MónicaValdés me cuenta que en la escuela mexicana donde trabajó coincidieron las compañías USA de MARTHAGRAHAM y cubana de ALICIAALONSO: clásica & moderna se arrojaban misiles pared de por medio (20años después de la crisis susodicha: destructor USA interceptaba carguero URSS).
La puesta de ayer, con la pianista en un plano superior al de los antagonistas, se parecía a esta puesta de Phaedra´s Dream de Graham: triángulos?... capitalismo vs socialismo, cada uno enfermero del otro, enfermo... Fedra o la partitura de Cage ayer, o la pianista o la "hija-bailarina": ¿la 3º posición alienta la conciliación o el conflicto? JA.. marthagraham vs aliciaalonso, danza visceral vs. danza de los miembros, Afrodita vs Artemisa, destructor vs. carguero, libertad (individual) vs necesidad (histórica)...dejemos lo de clásica&moderna (que una cubana haga el papel retrógrado) para las paradojas del deseo.. porque cuando el enfermo desaparece de la escena, el enfermero enferma.
PROYECTOS: como los que la arquitectura profesional presenta-vistos extensivamente: desiderativo-defensivos (transferencias varias: arte, amor, guerra, política), ofrecen representaciones duales: (enlaces-encierros, discurso-censura): escenas de unidad o separación violentas:"cuando un individuo compite en su proyecto con el de otro... y no pudiendo huir ni luchar: se inhibe -en el hombre esto se acompaña de angustia y profundos cambios orgánicos" (en "Mi tío de América", de A. Resnais)
Construcción: "Solamente el curso posterior del análisis nos faculta para decidir si nuestras construcciones son correctas o inútiles. No pretendemos que una construcción sea más que una conjetura que espera examen, confirmación o rechazo. No pretendemos estar en lo cierto, no exigimos una aceptación... ni discutimos una negación. En resumen, nos comportamos como una figura familiar en una de las farsas de Nestroy: el criado que sólo tiene una respuesta en sus labios para toda pregunta u objeción: «Todo se aclarará en el curso de los acontecimientos futuros.» http://mediacionartistica.files.wordpress.com/2013/01/construcciones-en-el-analisis.pdf
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