http://www.ejournal.unam.mx/ecu/ecunam4/ecunam0407.pdf de manchester a chicago, de hume a friedman y keynes partido al medio, individualismo radical, retórica teórica, gobierno y soborno
Aunque los investigadores señalaron que muchos de los desarrolladores de
estas aplicaciones desconocen las fallas en el código del software, también cabe la posibilidad de que actúen de forma
intencional. “Algunas personas podrían proveer vulnerabilidades a
propósito para hacer cosas desagradables”, y arriesgó que “los desarrolladores podrían
estar ganando sus dólares gracias a las redes de publicidad”.
El psicópata
–desde su gueto en uno de los barrios más peligrosos del cerebro– es
contemplado como un depredador aislado e implacable, una especie
solitaria de un encanto fugaz y mortal. En cuanto oímos la palabra
aparecen imágenes de asesinos en serie, violadores y terroristas locos y
ocultos. Pero el pirómano que nos quema la casa podría ser también el
héroe que se atreve a enfrentarse a las llamas de un edificio ardiendo
para rescatar a nuestros seres queridos. O simplemente ese chico con un
cuchillo en las sombras podría un día manejar un instrumento cortante
muy distinto en un quirófano. Un individuo puede ser frío como el hielo,
desprovisto de empatía ... Puede obtener puntuación alta en ciertos
atributos psicopáticos y, sin embargo, no estar cerca en absoluto de la
zona de peligro... "
http://www.pagina12.com.ar/diario/psicologia/9-252378-2014-08-07.html
PROYECTOS: como los que la arquitectura profesional presenta-vistos extensivamente: desiderativo-defensivos (transferencias varias: arte, amor, guerra, política), ofrecen representaciones duales: (enlaces-encierros, discurso-censura): escenas de unidad o separación violentas:"cuando un individuo compite en su proyecto con el de otro... y no pudiendo huir ni luchar: se inhibe -en el hombre esto se acompaña de angustia y profundos cambios orgánicos" (en "Mi tío de América", de A. Resnais)
Construcción: "Solamente el curso posterior del análisis nos faculta para decidir si nuestras construcciones son correctas o inútiles. No pretendemos que una construcción sea más que una conjetura que espera examen, confirmación o rechazo. No pretendemos estar en lo cierto, no exigimos una aceptación... ni discutimos una negación. En resumen, nos comportamos como una figura familiar en una de las farsas de Nestroy: el criado que sólo tiene una respuesta en sus labios para toda pregunta u objeción: «Todo se aclarará en el curso de los acontecimientos futuros.» http://mediacionartistica.files.wordpress.com/2013/01/construcciones-en-el-analisis.pdf
viernes, 25 de julio de 2014
lunes, 21 de julio de 2014
mirar cambia
http://literaturaalemanaunlp-robert-musil-las-tribulaciones-del-estudiante-torless.pdf
"burbujas" Tomás Saraceno y Archigram; edificios-solario: A. Aalto, Inst. Otaniemi, y J. Stirling, Florey Building+1.
los científicos de la época clásica parecen haber olvidado que hasta el simple hecho de ver un objeto físico debe necesariamente entrañar una modificación del estado del objeto percibido. Se sabía, ciertamente, que para ver un objeto era preciso enviar un haz de luz que se refleje sobre él y retorne hacia el observador, y se sabía igualmente que (según la teoría de Maxwell confirmada por los experimentos de Lébédeft) este haz de luz debía ejercer una presión sobre el objeto iluminado modificando así su estado. Pero, como con cuerpos macroscópicos las modificaciones provocadas por la luz que se utiliza para observarlos son en realidad negligibles, se tendía demasiado a subestimar su importancia de este hecho, y nadie antes de Heisenberg había pensado en sacar todas las consecuencias importantes que implica...
pero no, la televisión absorbe estas escenas terribles. Debemos verlos. No hay problema. Las armas son buenas. Los cuerpos son malos.
The role of the architect in the building process would seem to have been reduced to that of a visagiste.
"burbujas" Tomás Saraceno y Archigram; edificios-solario: A. Aalto, Inst. Otaniemi, y J. Stirling, Florey Building
los científicos de la época clásica parecen haber olvidado que hasta el simple hecho de ver un objeto físico debe necesariamente entrañar una modificación del estado del objeto percibido. Se sabía, ciertamente, que para ver un objeto era preciso enviar un haz de luz que se refleje sobre él y retorne hacia el observador, y se sabía igualmente que (según la teoría de Maxwell confirmada por los experimentos de Lébédeft) este haz de luz debía ejercer una presión sobre el objeto iluminado modificando así su estado. Pero, como con cuerpos macroscópicos las modificaciones provocadas por la luz que se utiliza para observarlos son en realidad negligibles, se tendía demasiado a subestimar su importancia de este hecho, y nadie antes de Heisenberg había pensado en sacar todas las consecuencias importantes que implica...
pero no, la televisión absorbe estas escenas terribles. Debemos verlos. No hay problema. Las armas son buenas. Los cuerpos son malos.
The role of the architect in the building process would seem to have been reduced to that of a visagiste.
perniciously confusing as Nikolaus Pevsner's proposition that Lincoln Cathedral is architecture and a bicycle shed is not. This was not only a piece of academic snobbery that can only offend a committed cyclist, but also revolves a supposition about sheds that is so sweeping as to be almost racist... What one can know by practised observation, however (and what Pevsner may even have meant), is that cathedrals (including ugly ones) are generally designed modo architectorum, and
bicycle sheds (even handsome ones) are more commonly done in one of the numerous
other modes of designing buildings available.
Such is the cultural prestige of the purely architectural mode, however, ... there has been a long tradition from before Adolf Loos to after Cedric Price of using comparisons with certifiably non-architectural objects (from peasant crafts to advanced electronics), to reveal how bad regular architecture had become. Quite a lot of these paragons were indeed buildings, and good ones at that, but once they, in their turn, had become incorporated into the architectural canon, they lost their critical power and left the body of architecture confused rather than reformed.
lunes, 7 de julio de 2014
el equipo es el otro o el otro es el infierno
http://olga-totumrevolutum.blogspot.com.ar/2014/03/las-reinvenciones-de-joe-webb.html
marshall vs morgenthau: guerra & deuda / 1º y 2º mundo
marshall vs morgenthau: guerra & deuda / 1º y 2º mundo
Esta habilidad para el cambio en movimiento es lo que le da el carácter al
tango. No se trata de tomar envión y continuar casi indefinidamente como
en el vals tradicional, cuyos verbos distintivos son seguir, fluir,
continuar, circular, prolongar, proseguir, rodear. En
el tango el placer está en la gambeta, en el corte, en el repentismo,
en el cambio, en el freno y giro, para cambiar, sorprender, sortear,
evitar, reaccionar, esquivar, maniobrar, eludir, simular, amagar, que
son sus verbos.
mientras los dos ... cambiaban su identidad, mientras Sudamérica se europeizaba, Europa se latinizaba.
Kabila eliminó toda referencia a "Zaire", rebautizando el país como Rep Democrática del Congo. También se deshizo de la bandera verde de Mobutu y volvió a emplear la estrella amarilla sobre azul de Leopoldo
mientras los dos ... cambiaban su identidad, mientras Sudamérica se europeizaba, Europa se latinizaba.
Kabila eliminó toda referencia a "Zaire", rebautizando el país como Rep Democrática del Congo. También se deshizo de la bandera verde de Mobutu y volvió a emplear la estrella amarilla sobre azul de Leopoldo
La potencia de una obra reside en que ella presenta algo opaco al
narcisismo y al cálculo del artista. Ser padre es ser padre de “algo
Otro”. .. Borges observa que la fórmula magister dixit no implicaba
antiguamente la sumisión a los dichos del maestro. Se trataba más bien
de la invocación de su nombre para hacer pasar lo nuevo sin romper el
lazo con la tradición. Es lo que destaca Harold Bloom al decir que toda
originalidad se asienta en un error de lectura, en la interpretación
equívoca del maestro. Así el autor supera la angustia de sus influencias
separándose –y apropiándose– de la herencia del Otro. Lacan hizo eso
con Freud.
[dúos Mascherano-Robben/True Detective]
[dúos Mascherano-Robben/True Detective]
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