gelman llegó al zeitgeist

Sospechosos eventos que determinaron los "ataques defensivos" (sic) norteamericamos: hundimiento del Lusitania (1º guerra): Pearl Harbour (2º guerra): ataque contra unos barcos que no se sabe que hacían en no se que bahía vietnamita; WTC-11-S... La conocida película Zeitgeist que muestra perturbadoras razones xa creer que 11-S fue un ataque autoinflingido o, al menos, cómplicemente no evitado. http://www.pagina12.com.ar/diario/contratapa/13-112584-2008-10-02.html En fin. Y ahora, fin de 2008, golpe financiero, alrededor del mismo Ground Zero... Gato por liebre... http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-114405-2008-11-03.html

2,76 x 1,68 x 1,27: piano por liebre

Concentración asociativa: piano y auto japoneses dentro del mismo prisma-caja de exportación (como piano-elefante de Beuys). No tenemos auto ni piano de cola ahora, pero no significa que no tengamos otros pianos o no viajemos, FederAles como somos. Algún modelo Allegro?, Scherzo? -quizá un Alfa, no un japonés... (Recuérdese que antes de que la palabra francesa, second, se adoptase en inglés, other era simplemente el ordinal numeral correspondiente a two). Afinación, pedales, ja..también: velocidad personal - "Personal Velocity" es una gran película de mujeres, hecha x Rebecca Miller (hija de Arthur y mujer de D.Day-Lewis) con 3 actrices enooormes -laGran Parker Posey lagrimeando sobre el hermoso marido al que mira ya por encima, ay!.. VERLA.

proyección agonista

Perseo muy parecido a Medusa.
"El relato mismo puede ser interpretado diversamente según quien lo lea. Lo decisivo sin duda fueron los narcóticos vapores y la fantasía, preparada de antemano del modo más tremendo. Así se explica que el adolescente que les acompañaba, que fue el más impresionado por el espectáculo, fue también el que con más detalle lo vio. Pero que quien deseaba ver más era Benvenuto, debemos suponerlo por el hecho de que en la peligrosa iniciación no se advierte en él otro incentivo que el de la curiosidad" (Jacob Burckhardt, Cultura del renacimiento en Italia) http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/soy/1-385-2008-10-19.html

el metro: fundamento de la revolución

Metro de Moscú. "Al proyectar nuestras preocupaciones actuales sobre un porvenir lejano, podemos llegar a imaginar una cultura proletaria de larga duración. Pero por importante y por vital que sea nuestra tarea cultural, está totalmente subordinada a la suerte de la revolución europea y mundial. Seguimos siendo meros soldados en acción. Tenemos por ahora una jornada de reposo, y hemos de aprovecharla para lavar nuestra camisa, cortarnos el pelo y ante todo limpiar y engrasar el fusil. Toda nuestra actividad económica ycultural actual no es más que una reorganización de nuestro equipo entre dos batallas y dos campañas. Los combates decisivos están aún entre nosotros y hay otros en el horizonte. Los días que vivimos no son todavía la época de una cultura nueva, son todo lo más el umbral de esa época. Debemos en primer lugar tomar posesión oficialmente de los elementos más importantes de la vieja cultura, de modo que nos sirvan al menos como base sobre la que apoyarnos para avanzar hacia la cultura nueva". (Trotsky, Cultura proletaria y arte proletario, 1923-4, itálicas mías) ((como de la revolución francesa: quedó el metro -otro "metro"- como campo igualitario y refugio -submundano- de la fantasía representativa: VII. tránsito de boca a ojo, mano a boca, dedo a ojo, dedo a llaga, necesidad a libertad de cuerpo entero extenso y fragmentado. no fragmentos rotos que juntos se mantienen, lo más o menos junto que en espera de reparación aguarda: mediometro es buena mesa, mala cama, ¿cuánto era mediometro antes de estampir revolución? antes de revolución eran camas y mesas hermanas –niños y comida se apoyaban en camas o mesas". A.C. Delfín de lo personal ))

auto

"She's lost control", A.C., bolígrafo+alcohol s/papel. "La ciudad era de peatones. Pero aparecío una banda. Grandes coches negros avanzaban a lo largo de las aceras, silenciosos y juntos. Elegían. Elegida una mujer, la agarraban, la arrastraban hasta el coche y se la llevaban con la velocidad que sólo puede proporcionar el automóvil, cuando está loco. Moscú siguió así durante algunos días.. Pero los hombres que poseían la velocidad cogieron a la banda. Fueron procesados, admitieron todo y a la pregunta: ¿Por qué lo hicisteis? -respondieron: -Nos aburríamos. Los mataron. No conozco sus nombres y no les defenderé. Pero yo, que conocía la velocidad y no conocía su finalidad, quiero decir algo... En medio de un Moscú de peatones, el motor arrastró al chofer al delito". (Viktor Sklovski, Zoo o Cartas no de amor). http://www.youtube.com/watchv=QVc29bYIvCM http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-4886-2008-10-20.html

Lotería: Estado cobra tasa sobre fetiches mortales.

"Choqque" (A.C., marcador s/ cartón).
" El sexto arbitrio se reduce á establecer una gran lotería.. en que se designen algunas suertes de buena fortuna.. capaces de lisongear el interés de pobres, ricos y viudas. Agotados los fondos del Real Erario; empeñado en crecidos gastos que no puede prescindir, baxa V.E. de elevacion de su empleo, y se digna consultar arbitrios prontos y eficaces, que puedan sostener esta gran maquina que se presenta vacilante; y quando la importancia del objeto y dignidad de las personas encargadas de su remedio, parecian suficientes á excitar el zelo y conocimientos con que el genio apurado inventa milagros, capaces de prevenir una ruina que ya se consideraba inevitable, sale el Apoderado del Consulado .. con la invención de una lotería..." (Mariano Moreno, Representación de hacendados dirigida al Virey).

IMAGEN que parecía clara se torna ENIGMA

Edipo y esfinge, según D. Ingres y F. Bacon.

"tratando de dar forma a mis imágenes, hice una primera composición para violín y piano y la sometí a uno de mis profesores, quien al leerla me dijo muy entusiasmado: muy interesante, es un estilo muy debussiano- pregunté: ¿qué quiere ud. decir?. Observando mi sorpresa me preguntó: ¿no conoce la música de Debussy? - jamás he oído música de ese compositor, e ignoro que exista algo semejante a lo que acabo de componer-.. Más tarde, al conocer la música de Debussy me he dado cuenta de que toda mi música mental era idéntica. Hasta 1924 viví en esta actitud: el encontrar que ya había habido alguien que diera forma a mi mundo nuevo, me hizo sostener una lucha tremenda que se tradujo en la inacción, pues resolví no componer sin crear mi propio lenguaje". Silvestre Revueltas, Notas autobiográficas.