PROYECTOS: como los que la arquitectura profesional presenta-vistos extensivamente: desiderativo-defensivos (transferencias varias: arte, amor, guerra, política), ofrecen representaciones duales: (enlaces-encierros, discurso-censura): escenas de unidad o separación violentas:"cuando un individuo compite en su proyecto con el de otro... y no pudiendo huir ni luchar: se inhibe -en el hombre esto se acompaña de angustia y profundos cambios orgánicos" (en "Mi tío de América", de A. Resnais)
Construcción: "Solamente el curso posterior del análisis nos faculta para decidir si nuestras construcciones son correctas o inútiles. No pretendemos que una construcción sea más que una conjetura que espera examen, confirmación o rechazo. No pretendemos estar en lo cierto, no exigimos una aceptación... ni discutimos una negación. En resumen, nos comportamos como una figura familiar en una de las farsas de Nestroy: el criado que sólo tiene una respuesta en sus labios para toda pregunta u objeción: «Todo se aclarará en el curso de los acontecimientos futuros.» http://mediacionartistica.files.wordpress.com/2013/01/construcciones-en-el-analisis.pdf
el derecho a la ciudad es mucho más que el derecho individual de acceder a los recursos urbanos.. antes un derecho común , ya que esta transformación
depende de un poder colectivo para
remodelar los procesos de urbanización... las ciudades han surgido mediante concentraciones geográficas y sociales
de un producto excedente. La urbanización siempre ha sido, por lo
tanto, un fenómeno de clase, ya que los excedentes son extraídos de
algún sitio y de alguien, mientras que el control sobre su utilización radica en pocas manos. Esta situación persiste
bajo el capitalismo; pero dado que la urbanización depende
de la movilización del producto, surge una conexión íntima
entre el desarrollo del capitalismo y la urbanización. https://el-derecho-a-la-ciudad/ http://Especiales-TECtv-guerrasImperialistas&guerra a la droga Aunque la vanguardia siga expandiéndose, ya no es más creativa. El modernismo dominaría, pero muerto. Aquí surge la pregunta para el neoconservador: ¿cómo se originarán las normas en una sociedad que limitará los impulsos libertinos y restablecerá la ética de la disciplina y el trabajo? ¿Qué normas frenarán la nivelación producida por el estado de bienestar, para que vuelvan a ser dominantes las virtudes de la competencia individual por el éxito? Los neopopulistas expresan en sus protestas un difundido temor respecto de la destrucción del entorno urbano y natural y de las formas de relación entre los hombres. Los neoconservadores se permiten ironías sobre estas protestas. http:///Modernidad,_un_proyecto_incompleto-JurgenHabermas.pdf
el montaje resulta necesario cuando la toma ya no puede sostenerse por sí misma y explota en la siguiente. Por eso, afirma Tafuri, es evidente que Eisenstein ve “la serie entera de las Carceri como una totalidad compuesta de fragmentos desconectados que pertenecen a una única secuencia:” “la forma fluye” y “todo es dinamismo, ritmo frenético"... http://www.arquine.com/la-arquitectura-del-montaje/ https://alejocampos.blogspot.com./herenciasModernas El equipo de Ford, a diferencia de sus competidores, empleamano de obra no cualificada, granjeros que han acudido a la ciudad a buscar fortuna y que pronto
serán obreros de automóviles. La clave del sistema está en subdividir
las tareas hasta la mínima expresión y llevar los componentes hasta los
trabajadores, en vez de esperar a que cada trabajador se desplace hasta
el vehículo que fabrica https://www./cadena-de-montaje-cuando-ford-reinvento-la-industria http://www.utdt.edu/evento_PracticaHighTech
[Citroën Normande 1920, LC, tipo Citrohan; Heroína Bayer y reedición
"Hacia una arquitectura" 1(3) advertencias a los sres. arquitectos -PROA
2000; LC: http://www.HISTORIA-AVIONVOISIN.htm Plan Voisin 1925 y Hamburgo al fin de la WWII; silos según
Gropius "El desarrollo de la construcción industrial moderna" y LC en
"Hacia una arquitectura"; sede Bauhaus Dessau después WWII y
reconstruida; archivo imaginario 1922 "Hacia y más allá"]
inclusión de elementos externos a la retícula organizativa -ready made/objet trouvè: Ville Saboye, Florey building, Centro Pompidou, Olivetti Training Centre, Palacio Asamble Chandigarh, Planta Tratamiento de Aguas Berlín, Club Rusakov, Casa sobre el Arroyo, perfil dobleT muro cortina... etc.
Estado y técnica: no se trata de tomar palacios y ministerios, sino de apoderarse abruptamente de centrales eléctricas y telefónicas, estaciones, puertos... http://www.revolución como problema técnico.html Con la plomada en la mano, con
los ojos infalibles como dominadores, con un espíritu exacto como un compás,
edificamos nuestra obra del mismo modo que el universo conforma la suya, del
mismo modo que el ingeniero construye los puentes y el matemático elabora las
formulas de las orbitas. Sabemos que todo tiene una
imagen propia esencial: la silla, la mesa, la lámpara, el teléfono, el libro,
la casa, el hombre. Son mundos completos con sus ritmos y sus orbitas. Por esto, en la creación de
los objetos les quitamos las etiquetas del propietario, totalmente accidental y
postiza, y solo dejamos la realidad del ritmo constante de las fuerzas
contenidas en ellos...Todo ingeniero sabe que las fuerzas estáticas de un cuerpo sólido y su fuerza material no dependen de la cantidad de masa... Pero vosotros, escultores de cada sombra y relieve, todavía os aferráis al viejo prejuicio según el cual no es posible liberar el volumen de la masa. Aquí, en esta exposición, tomamos 4 planos y obtenemos el mismo volumen que si se tratase de 4 toneladas de masa. Por ello, reintroducimos en la escultura la línea como dirección y en esta afirmamos que la profundidad es una forma espacial.http://www/manifiesto_constructivista.htm
la abolicion de la logica, la danza de los impotentes
de la creacion es Dada; la abolicion de toda jerarquia y de toda ecuacion
social de valores establecida entre los siervos que se hallan entre nosotros
los siervos es Dada; todo objeto, todos los objetos, los sentimientos y
las oscuridades, las apariciones y el choque preciso de las lineas paralelas
son medios de lucha Dada; abolicion de la memoria: Dada; abolicion del
futuro: Dada; confianza indiscutible en todo dios producto inmediato de
la espontaneidad: Dada; salto elegante y sin prejuicios de una armonia
a otra esfera; trayectoria de una palabra lanzada como un disco, grito
sonoro; respeto de todas las individualidades en la momentánea locura de cada uno
de sus sentimientos, serios o temerosos, timidos o ardientes, vigorosos,
decididos, entusiastas; despojar la propia iglesia de todo accesorio inutil
y pesado; escupir como una cascada luminosa el pensamiento descortés o
amoroso, o bien, complaciéndose en ello, mimarlo con la misma identidad,
lo que es lo mismo, en un matorral puro de insectos para una noble sangre,
dorado por los cuerpos de los arcángeles y por su alma. Libertad: DADA,
DADA, DADA, aullido de colores encrespados, encuentro de todos los contrarios
y de todas las contradicciones, de todo motivo grotesco, de toda incoherencia:
LA VIDA. http://mason.gmu.edu/manifiestodadaista1.htm "no es sólo la destrucción lo que impera en la búsqueda de un objeto
representativo, es lo que conlleva a la misma, el residuo de esta, algo
que sea “verdaderamente moderno” algo sólido y concebido para durar,
como la ruina" https://el-objeto-del-siglo-gerard-wajcman-arte-atravesado-por-la-ausencia/ [arquitectura estatal fascista-stalinista Golosov 1928- Terragni 1929; NaumGabo, plegado papel 1916; Robert Morris, plegado fieltro 1976; M. Duchamp, secador de botellas; Vladimir Tatlin, monumento a la 3º internacional; M.Duchamp, Fuente; Man Ray, The Gift 1921; Sherrie Levine, Fountain (Madonna -after M.Duchamp) 1991] http://www.proa.org/esp/exhibicion-proa-manifesto La primera vanguardia estuvo vinculada a las
utopías políticas de la modernidad y apuntó a
integrar al arte en la práctica de la vida diaria y a establecer una
nueva estética revolucionaria. http://www.proa.org/proa-manifesto-textos.php
La espantosa guerra que acaba de llegar a su fin ha hecho surgir
una gran cantidad de estos casos y ha puesto término a los intentos de atribuir
dicha enfermedad a una lesión del sistema nervioso producida por una violencia mecánica..acusados signos de padecimiento
subjetivo... No se ha llegado todavía a una completa inteligencia de las neurosis
de guerra… Abandonemos por ahora el oscuro tema... para dedicarnos
a estudiar el funcionamiento del aparato anímico en una de
sus más tempranas actividades normales… los juegos infantiles... El niño tenía un
carrete de madera atado a una cuerdecita, lo arrojaba con gran habilidad… haciéndolo
desaparecer… y tiraba luego de la cuerda… saludando su reaparición con un alegre«aquí». Este era el juego completo:
desaparición y reaparición https://freud_mas_alla.pdf p. 5-7 y ss.
Para alojar estas nuevas funcionesburocráticas debía erigirse un nuevo tipo: el edificio de oficinas. El modelo original es el que diseñó Vasari en Florencia, los Uffizi (1560), coronado por una loggia de techo descubierto. He aquí el cliché original de la arquitectura burocrática a escala reducida, pesado sin ser formidable, destinado a ser reproducido con variaciones menores y a escala monumental, en las estructuras burocráticas de París, Berlín, Washington y sus imitadores. Las repeticiones y reglamentaciones del sistema burocrático dejaron sobre la ciudad una huella más profunda que el nuevo ejército. Bajo este régimen se obtuvo cierta ganancia en eficacia municipal; pero siempre hubo una pérdida de autonomía. Hoy, con el triunfo de la jerarquía administrativa, tanto la estructura como la función tienen ese carácter de pesadilla que describe Kafka en El proceso https:///la-ciudad-en-la-historia_lewis-mumford.pdf pp.254 y ss.)
https://alejocampos.blogspot/quiebre de pantalla [Home Insurance 1884; Montgolfier 1º vuelo 1784; Otis 1º ascensor, 1861; 1895, locomotora atraviesa frente estación Montparnasse -mismo año del 1º film proyectado en público: Locomotora entrando en estación, de hnos Lumiere; L.Lamothe, acción en hall DiTella] http://conformi.tumblr.com/post//centralParks https://es.wikipedia.org/wiki/Freud-principio_de_realidad "celebra la retícula no como forma urbana,
sino como malla flexible que permite... el máximo de control para el máximo de
descontrol: disciplina bidimensional muy restrictiva, pero anarquía completa en la 3ºdimensión, el
incremento del valor del suelo tiene como único techo el cielo. Para
ello llega el invento de Otis –el ascensor mecánico– y su resultado, el
rascacielos. Koolhaas no está haciendo otra cosa que interpretar la estructura urbana como un analogon
del capitalismo: afirma que la riqueza revolucionaria de NY surge de la contradicción entre colectivismo e individualismo inscripta en su propia retícula. Sennett hará una interpretación equivalente: la cuadrícula muestra “la ética protestante del espacio”... el repudio que la
trama regular recibió de los urbanistas modernos se
funda en que se interpretó como motivada por el objetivo de racionalizar el suelo urbano como mercado. Pero en ambas metáforas hay algo nuevo: la apelación
sombría de Sennett a Max Weber introduce el carácter neutro de
la retícula como característica de un tipo de dominación del territorio
(que lo anula como tal); Koolhaas introdujo el conflicto
dinámico entre orden y caos, pero lo más novedoso y
provocativo es su inversión de aquel repudio,
asumiendo un entusiasmo por las contradicciones de la retícula (el
capitalismo)... la actividad ya no pretende ser
representada por una superficie que
tiende a ser más pequeña, disolviendo todo prejuicio moral de
la arquitectura. Esa “deliberada discrepancia” con la que se cortan las
“conexiones nerviosas” de la fachada con el funcionamiento del
edificio– ofrece una “libertad sin
precedentes”... el rascacielos se convierte en el “condensador
social constructivista”, logra la libertad que las
vanguardias europeas propusieron sin éxito" http://www.informeescaleno.com.ar/index.php?s=articulos&id=403 la modernidad ha rechazado sistemáticamente tomar en
consideración los derechos del objeto, sólo si caemos
en la cuenta de que el modo de clasificación moderno nunca se ha correspondido
con lo que realmente sucede en el pensamiento y en la práctica,
podemos llegar a reconocer los derechos, la autonomía y la agencia [agency,
la capacidad de acción] del objeto. Latour afirma que la “modernidad” no fue
otra cosa que un modo de clasificación, un modo de tipificación o, mejor aún,
una ideología que justificaba cómo clasificábamos y tipificábamos. http://S.Lash.ObjetosQueJuzgan:ParlamentodeLasCosas.html http://www.lanacion-que-artefacto-duro-menos-de-lo-que-esperabas http://www.celuloide_una_historia_de-pelicula
"... se proclamaba al Hombre Nuevo, que tras la efectiva resolución de las cuestiones sociales por medios técnicos, vivía junto a sus semejantes en un palacio comunitario de vidrio y cristal, prototipo de las viviendas comunitarias del Este y el Oeste... un lujoso caparazón con el interior climatizado; la eterna primavera del consenso había de regir este inmenso invernadero, y la coexistencia pacífica de todos con todos se daba por sentada. Para Dostoievsky, la vida en el palacio simboliza la voluntad de los progresistas occidentales de que el proceso de reticulación del mundo y de propagación universal de la felicidad que ellos mismos habían iniciado halle su culminación en la ausencia de tensiones...A partir de ahí, el motivo del «fin de la historia» inicia su marcha triunfal por la Modernidad... El mal de los modernos es la negatividad sin objetivo, producto inconfundible de la condición posthistórica... No tiene importancia alguna que, a la manera de Kant, llamemos radical a este mal. Sus raíces no llegan más hondo que la trivialidad de un antojo...sólo puede comprenderse como ruptura con el palacio de cristal construido en toda Europa (si bien deteriorado por los desastres de la guerra)"https://www.cccb.org/rcs_gene/petersloterdijk.pdf https://www.elPalaciodeCristalGlobal.html
[escepticismo y optimismo modernista: obras Goya-hnos Chapman-Thomas Hischhorn & perfiles/figuras/especies locales, nuevas, extrañas, replicadas-conservadas-encerradas en grilla-contenedor regular/global] https://www.encerramiento del Otro -y JBerger sobre "mirada animal"
VI. En términos generales, las mentiras arquitectónicas se pueden distribuir en tres categorías: 1.La insinuación de un tipo de estructura o soporte que no es el verdadero; como en los medallones de las techumbres del gótico tardío. 2.Pintar superficies para representar un material que no es el que en realidad hay (como la marmoración de la madera), o la representación engañosa de ornamentos esculpidos.
3.El empleo de ornamentos de cualquier tipo, hecho a máquina o moldeados. En consecuencia, se puede afirmar que la arquitectura será noble exactamente en la medida en que se eviten esos recursos falsos http://RuskinLaLámparadela Verdad/Capitulo-II-en-esp.pdf
http://el-plan-obus-en-argel-de-le-corbusier.html
https://es.wikipedia.org/FIAT/Lingotto 
