cuña o piedra angular (esta salvaje, obscena, basura resistente!)

Aunque el Congreso prohíbe el traslado de presos a suelo estadounidense, extendió en diciembre la posibilidad a Obama de ordenar traslados a terceros países.
dijo que si Rusia pensó que podía introducir una cuña entre E.U. y la U.E., claramente se equivocó: “Europa es el socio más cercano de América... la piedra angular de nuestro compromiso en todo el mundo" [de paso ahora podemos verderle gas licuado].
Entonces América descubrió de golpe el pecado en sus entrañas y se horrorizó.

http://www.ruinasdigitales.com/revistas/ddhh/InformeAmnistia1976.pdf
las Cruzadas, donde los caballeros, al arrasar con todo, encontraban la perversión que iban a buscar.

criticaba, casi como un filólogo, la palabra “escultura”, porque la consideraba limitativa. Prefería hablar de “plástica”, porque este concepto supone “modelar” ideas en objetos, lo cual le resultaba más cercano a la sensibilidad contemporánea y a su teoría de la “plástica social” y a su extensión del concepto de “artista”. Tan importante le resultaba el paradigma de la plástica que la propia actividad de pensar se constituye, según él, como un proceso escultórico y plástico.

todo orden autónomo -el edificio seguro de la ciencia- se constituye por medio de lo que elimina, y produce un resto condenado al olvido, pero lo excluido se insinúa de nuevo en ese limpio lugar, se infiltra ahí, lo inquieta, vuelve ilusoria la conciencia que tiene el presente de estar en su casa, la habita a escondidas, y este salvaje, este obsceno, esta basura, esta resistencia inscribe ahí, sin que lo sepa o en contra del propietario, la ley del otro [Michel DeCerteau, Historia y psicoanálisis entre ciencia y ficción]
[AVillarRojas, Before my birth; R.Whiteread, Study] 

viejas escenas, detalles nuevos

[Putin-Gagarin: masculinidad en su cúpula/coraza. 
ACBA/ATC comparación de perímetros: cúpulas-poliedros opacas hundidas en trama, con sutura de vidrio oblicua, etc]

Bierce que influencia a Chambers que influencia a Lovecraft que influencia a...
 articulated a vision, vision is meaning, meaning is historical

el zorro con piel de lobo - (aver saccomano: un suicidio es fatalidad, 3 son historical meaning !) o veo mal la tapa del libro? ah me dicen x fb qe de frente parece un lobo pero de costado se ve un zorro.. ok.
el asno con piel de lobo -Con generosa intención, con protectora conciencia, Juan Ramón me destruía
http:/ caída cualidad es la masculinidad  (mathew 1)  
Raymond Queneau, con respecto a los esquemas genéricos relacionados con los mitos, nos habla de 2 esquemas: las Odiseas y las Ilíadas: “son Odiseas, relatos de tiempos plenos. Son Ilíadas, búsquedas del tiempo perdido”: La historia horizontal, una Odisea, postula un viaje, un itinerario,  (no se vuelve atrás; por donde se pasa, ya no se vuelve… Los lugares se abandonan, es el personaje el que avanza…), mientras que la historia vertical implica el retorno a un punto, la ida y la vuelta.[1]
http:/ masculinidad, la cualidad más caída (mathew 2: "hagas lo que hagas no te daremos un oscar" ahjaja)  

casa, gravedad, sexualidad

 http://es.wikipedia.org/wiki/Disidencia

–¿Por qué dice que es una obra de contrastes?
–Porque no hay lugar para medias tintas: la pornografía está junto a la alta cultura, así como la violencia y la degradación aparecen junto a la liberación y el éxtasis.
–¿Hace alusión a las mujeres que amó Wagner?
–No, está la idea de una mujer que trasciende su género, con sus connotaciones masculinas. También están presentes la aceptación y el rechazo del rol sexual que el hombre le adjudica. De las que hice, ésta es una de las obras más austeras, casi sin humor ni ironía. Por otro lado, quisimos generar un efecto musical perturbador que, por su intensidad sonora, se acerca al recital de rock.
http://www.destrictedfilms.com/uk/hoist.htm 
versión VIR: eje y grasa abajo de un camión     versión FEM: tacos y uvas abajo de una mesa 
 (la) práctica y (el) análisis
las emparejaba la actitud que asumían hacia lo doméstico... convendría separar esos 2lugares que aparecen indiferenciados: las mujeres y las casas. El trabajo que genera una casa en su devenir, que se desprende de su uso: las cosas-de-la-casa. Eso que se usa, se ensucia, se gasta, se rompe; eso que se consume, se mancha, se tira.. trabajo que en sí mismo no es de nadie pero pide ser atendido, cada vez. La casa es una máquina demoledora que no para de demandar horas y horas de trabajo humano. Pero lo doméstico es también el reducto de lo familiar, de la intimidad; es el lugar de los cuidados y de los afectos. ¿En qué momento y por qué motivos este espacio, tan privilegiado, se convierte en lo contrario?     [casa Andrea Mantegna en Mantova, y puerta en pasillo giratorio-gravedad artificial 2001SpaceOdissey]

mezcla separa

http://weavesilk.com/?3yer%2F
u too: ser vampiro        o      ser skater
 http://www.tv/todas-las-vidas-mi-vida/
forma & función 
Panamá es a la  gran Colombia /  [venezuela]
lo que Crimea es a la gran Rusia/   [ucrania] 
(lo que estambul a turquía, taiwan a china, calais a inglaterra, la banda oriental a las provincias unidas, etc)

desayunando recién tostada con dulce guayaba +
pedacito de manzana fresca,
la mezcla daba pera
Lindbergh-Blumberg, código & cobijo.
delinGente: gente que mezcla mal
vs mezclar lo que antes se separaba     
como un Agujero

Anatomical surgery plate by Josehp McClise
y pasajes entre perfiles y patrones Bonet-stirling

construcción

defender las precarias carpas de palos, lonas y plástico [AVillarRojas, TodayWeRebootThePlanet]

Porque el pintor puede tocar y manipular sus materiales y el escritor no. El escritor aún no sabe lo que son las palabras. Opera con abstracciones que surgen de las palabras. La posibilidad del pintor de tocar y manipular sus materiales lo llevó a las técnicas de montaje hace sesenta años. Es de esperar que la divulgación de las técnicas de cut-up haga viables experimentos verbales más radicales, acortando este desfasaje y dando una nueva dimensión a la escritura. Estas técnicas pueden mostrar al escritor lo que las palabras son y ponerlo en comunicación táctil con sus materiales. Esto, a su vez, puede permitir el acceso a una ciencia de las palabras e indicar cómo ciertas combinaciones producen efectos concretos sobre el sistema nervioso.
Si en los trabajos sobre técnica psicoanalítica se dice tan poco acerca de las «construcciones» es por que en lugar de ellas se habla de las «interpretaciones» y de sus efectos. Pero creo que «construcción» es la palabra más apropiada... «interpretación» se aplica a lo que uno hace con algún elemento sencillo del material, como una asociación o una parapraxia. Pero es una construcción cuando uno coloca ante el sujeto analizado un fragmento de su historia anterior, que ha olvidado, de un modo  aproximadamente como éste:...

... llega a Buenos Aires con sus grupos escultóricos de Carrara, granito rosa y piedra basáltica de 23 metros de altura. El problema empieza cuando abren las cajas: los faunos y las ninfas del mar están desnudas y Venus, que de ella se trata, es un bombón. Hay una batalla puritana ante la idea de colocar semejante “pornografía” enfrente de la Catedral y las sugestiones de mandar la fuente a Mataderos, que hace 110 años era campo pelado. La pieza termina en el Bajo, en el cruce de lo que hoy es Perón y Alem, lo que muchos consideran una posición demasiado central. Es por eso que en 1918, cuando se crea la Costanera Sur, se la esconde por allá con alivio.  [AC, Venus, bidones y torso, plástico + calor]
http:/...todas estas construcciones son incompletas y cubren solamente pequeños fragmentos de los sucesos olvidados, el paciente no niega en realidad lo que se le ha dicho, sino que basa su contradicción en la parte que todavía no ha sido descubierta.