Modernidad y sus Proyectos - Alejo Campos

PROYECTOS: como los que la arquitectura profesional presenta-vistos extensivamente: desiderativo-defensivos (transferencias varias: arte, amor, guerra, política), ofrecen representaciones duales: (enlaces-encierros, discurso-censura): escenas de unidad o separación violentas:"cuando un individuo compite en su proyecto con el de otro... y no pudiendo huir ni luchar: se inhibe -en el hombre esto se acompaña de angustia y profundos cambios orgánicos" (en "Mi tío de América", de A. Resnais)

Construcción: "Solamente el curso posterior del análisis nos faculta para decidir si nuestras construcciones son correctas o inútiles. No pretendemos que una construcción sea más que una conjetura que espera examen, confirmación o rechazo. No pretendemos estar en lo cierto, no exigimos una aceptación... ni discutimos una negación. En resumen, nos comportamos como una figura familiar en una de las farsas de Nestroy: el criado que sólo tiene una respuesta en sus labios para toda pregunta u objeción: «Todo se aclarará en el curso de los acontecimientos futuros.» http://mediacionartistica.files.wordpress.com/2013/01/construcciones-en-el-analisis.pdf

jueves, 22 de abril de 2010

espíritu santo o trasero: sagrado corazón!

«No podemos pensar ni escribir como no nos sentemos» (G. Flaubert). ¡Te he pescado, nihilista! Precisamente la carne del trasero sustituye el pecado contra el espíritu santo. Sólo tienen valor los pensamientos que nos vienen mientras andamos. (F.Nietzsche, El Ocaso de los ídolos) [Marilyn apuntando al corazón trasero; corazones-traseros]

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máquina de representación

La geometría descriptiva trata la manera de representar una figura de tres dimensiones en un plano bidimensional. El sistema básico dentro de esta geometría es el sistema de proyecciones diédricas ortogonales. Gaspard Monge, geómetra francés (ministro revolucionario, armamentista, amigo de Napoleón) fue quién codificó su estudio y mecanismo: para ello nos valemos de 3 planos imaginarios que forman ángulos rectos entre sí.Un punto en el espacio se representa por sus dos proyecciones o sombras. Alejamiento: se denomina alejamiento de un punto del espacio a la distancia entre él y su proyección en el plano vertical, o lo que es lo mismo a la distancia entre la proyección horizontal y la línea de Tierra (LT).

Coro LDF "Dvelo2" 2010

JOKER: ¿Te parezco un tipo con un plan? ¿Sabes lo que soy yo? Soy un perro persiguiendo coches… ¡No sabría qué hacer con uno si lo alcanzara! Yo simplemente hago cosas. La mafia tiene planes, los polis tienen planes. Sabes, son planificadores. Los planificadores intentar mantener el control de sus pequeños mundos. Yo no planeo, yo intento enseñarles a los planificadores lo patéticos que son sus intentos de controlar las cosas. Son los planes los que te han llevado a estar así. Eras un planificador, tenias planes y, ehm, mira a lo que te ha llevado. Yo solo hice lo que se me da mejor. Cogí tu plan y le di la vuelta sobre sí mismo. Mira lo que le he hecho a esta ciudad con unos cuantos bidones de gasolina y un par de balas. Eh? ¿Sabes, sabes de lo que me he dado cuenta? Nadie pierde los nervios cuando las cosas van según el plan. Aunque el plan sea horrible... Introduce un poco de anarquía. Desequilibra el orden establecido, y todo se vuelve caos. Yo soy un agente del caos. Ah, y sabes una cosa sobre el caos…: que es justo.

duetos proyectivos

"Autobiografía científica" A.Rossi vs "Testo Yonqui" B. Preciado
"Bande à part" JLGodard & "Jules et Jim" FTruffaut
"El adversario" -N.Garcia vs "El protegido"-M. Night Shyamalan
"El agujero" vs "El Río", Tsai Ming Liang
"El estado de las cosas" vs "Movimiento falso", WimWenders
"El inmortal" -Borges vs "El Innombrable" -Beckett
"El mito trágico del Angelus de Millet" S Dali vs "Recuerdos encubridores" S Freud
"El Silencio", I. Bergman vs. "LaInfanciadeIván" A.Tarkovski
"ElSobrinodeRameau" -Diderot & "ElSobrinodeWittgenstein" -ThBernhard
"Estudio de la historia", A.J. Toynbee vs "Historia nocturna", Carlo Ginzburg
"Exégesis de lugares comunes" -L.Bloy vs "Diccionario de lugares comunes" -Flaubert
"Extrañamiento del mundo", P.Sloterdijk vs. "Principio de extrañamiento" V.Sklovski
"FunnyGames" M.Haneke vs "ClockworkOrange" SKubrick
"Homo sacer" G.Agamben vs "El malestar en la cultura" S.Freud
"Ken Park" L.Clark vs "Paranoid park" G.vanSant
"Körper", Sasha Waltz & "Alaska" D.Szeinblum
"La era proyectual" D.DeFoe vs. "La época de la imagen del mundo" M.Heidegger
"La mujer sin sombra", H.von Hoffmansthal vs. "El doble" F.Dostoievsky
"La niña santa" -L.Martel vs "Olivier, Olivier" -A.Holland
"La notte" Antonioni vs "Wide shut eyes" Kubrick
"La separación de los amantes", Igor Caruso vs. "Estancias" G.Agamben
"La vida privada" & "La figura en el tapiz", Henry James
"Lo que vemos, lo que nos mira", G. Didi-Huberman vs. "Cuerpos que importan" J.Butler
"Los Soñadores" -BBertolucci & "Los amores imaginarios" -XDolan
"Rebecca" vs "Vértigo" -A.Hitchcock
"Un destino funesto", F Roustang vs "Hermano animal" P.Roazen
"Un hombre quese ahoga" & "Espía a una mujer quese mata" D.Veronese
Evangelion 3.0 vs Pacific Rim

PROYECTO (xa el "Último libro" de Luis Camnitzer)

Desde que Daniel DeFoe distinguiera las armas de fuego y el uso de lastre en los barcos como los principales inventos proyectuales, la tensión entre intercambio benigno y maligno define el campo de la proyectualidad. Proyecto es todo aquello que teniendo origen en un campo produce modificaciones sobre otro. Proyecto es todo aquello que teniendo su fuente en un campo, afecta otros campos, separados por distintos motivos de la fuente -corriente. El siglo XX vivió atento a un desarrollo espectacular de los medios proyectuales o proyectivos –principalmente dos: cine y misilística (¿¡y los vectores medicinales?!). La obsesión racionalista por controlar a distancia los eventos, la obsesión racionalista por evadir el cuerpo del efecto de los acontecimientos, expuso paradójicamente el cuerpo de una manera nunca vista: en la gran escala de la pantalla cinematográfica y en la muerte a gran escala del belicismo hipertecnificado. La fotografía y el arma de fuego magnificaron su amenaza-de-distanciamiento y apropiación-de-la-vida en el cine y la bomba-misil. La distinción altruista realizada por DeFoe entre el proyectista con mala o buena fe (mere projector or honest projector) ha sido siempre ambivalente o tendenciosa: Proyecto es todo aquello que teniendo origen en un campo pretende influencias desproporcionadas con los atributos de ese campo original; así, por ejemplo, los planos respecto de las obras de arquitectura o ingeniería. Proyecto es eclipse (y telescopio): un objeto menor puede opacar o invisibilizar o arrojar sombra (o luz) sobre uno mayor. Luz y sombra pueden ser literales (físicas), o metafóricas: razón, preeminencia, sobrevida, aire, materialidad, duración, poder, progreso, razón; así también el asesinato de la cosa por el lenguaje. Proyecto es todo aquello que teniendo origen de un lado del limes llega y consigue afectar al otro lado. El primer emperador, cuyo poder trascendió las fronteras tribales, fue Sargón de Akkad, basado el poder comparativo de sus ejércitos en el uso del ARCO y de la FLECHA: ventaja proyectiva (fue en el actual Irak). En este momento aun se evalúa la posibilidad de erigir un imperio global basado en la ventaja comparativa de vectores transcontinentales -misiles o moneda. ¿Eso mejora la vida humana? NO, la mejora se produjo justo antes del orgullo proyectivo, del delirio vectorial: ella lo ha promovido. Flecha= vector= poder a distancia. Haz de luz del proyector cinematográfico= Ver más, llegar más lejos: distrofia de la TEORÍA que dejó de ser lujo de sobrevivencia para convertirse en magnitud y muerte - Proyecto es la obsesión histórica de una miríada caucásica montada en sus habilidades como criadora de ganado (ganancia), que multiplicó y olvido diferencias banales desarrollando una hipertrofiada escatología de la diferencia: El proyecto indoeuropeo no se convence de que los límites topológicos de la esfera estelar en que se encuentra sean sus “límites naturales”.