coda-dueto: representación-represión

documentar lo indocumentable:
escrache por dibujo http://ramona.org.ar/node/46327

Gom por Gom http://www.elortiba.org/gombr2.html

las palabras se asocian magnéticamente a palabras, por afinidad-contingencia; los pares son cambiantes, este findeaño me tocó "representación" (término princeps) asociada a "represión" (término sombra):
dibujo: el dibujo representa (un estado de cosas, una relación de objetos, un edificio futuro, etc), y... el dibujo reprime. ¿qué reprime un dibujo? Un dibujo reprime, en 1º instancia, otro dibujo (una imagen representa a un sujeto ante otra imagen).
Estos pares maniqueos tan griegos, tan alemanes, tan dramáticos y documentales -como representación/represión- parecen indicar lo más distante, lo inconciliable, la diferencia radical; eso es verdad y es mentira también: los pares son gemelos, son inversiones proyectivas (la representación política se sostiene en la represión política, etc)
 http://pinterest.com/animatefran/pins/

una imagen representa (reprime) otra imagen, un dibujo otro dibujo, un edificio otro edificio, una palabra, otra palabra... a veces la relación es genealógica, a veces morfológica, a veces está en el aire, a veces subterránea, a veces atenta o distraída, estereotipada o creativa... (haberlo dicho¡..qizá me ahorraba una gastroenterocolitis)
[casa madre RVenturi & casa niños A77; dúos pathos-estructura de Suárez-MacCarthy] buenfindeaño¡

asociación o corporación (proyección & archigesto)

y la asociación ha salido a defenderlo. Los cuerpos ejecutivos de estas asociaciones son totalmente corporativos, no son acordes a lo que las democracias latinoamericanas tienen que tener”, afirmó. Como contracara del encolumnamiento de la corporación con el Grupo...
marca un quiebre en la historia de la corporación judicial?
–Es un llamado de atención serio para dejar claro que las asociaciones que se manifestaron la semana pasada no representan a nadie, que es sólo un grupúsculo con intereses corporativos.

-señores, es necesario constreñir al Rey en el Rey, encarcelar al Rey en el Rey... Debemos enclaustrar al Rey en el Rey... No quedaba otro remedio, el banquete debía repetir inexorablemente no solo aquellos actos del Rey que se prestaran a emulación, sino precisamente todos aquellos que no admitían imitación. Sólo de esa manera podían convertir sus gestos en archigestos, y esa violencia sobre la persona del Rey se volvió algo necesario e indispensable... cuando enfurecido golpeó la mesa con el puño, rompiendo 2 platos, el Canciller, sin la más mínima duda, rompió 2 platos y todos los demás rompieron 2 platos como si se tratara de honrar a Dios. ¡Y sonaron las trompetas! El banquete estaba venciendo al Rey. (El Banquete, en Bakakaï, de W. Gombrowicz -gracias Martin Z!)

diez años de investigación; diez meses de debate oral; cuatro horas de espera en plena calle.

indefensión aprendida          [2 obras de Luciana Lamothe]

museo & fábrica (things)

un testigo no es testigo -hacen falta 2 testigos

Alfred & Alma 
Jesusa Darwin & Liliana Dios 

–Unimos a Not I con poemas de Beckett y enlazamos todo con música de Jaqueline du Pré, porque es muy perturbador sentarse en una butaca y cuando se apaga la luz ver a una boca que habla “a lo loco”. Debía encontrar la historia de lo que cuenta esa boca, que es la de una persona cuya mente va y viene.
–¿Quiere decir descubrir el hilo conductor? –El hilo está, pero pasa que Beckett trabajó con un automatismo que se relaciona con la libertad, con la no censura. Esos quiebres del texto son temibles para los intérpretes.
–Y para su transmisión al público, porque en la narrativa el lector puede manejar las idas y venidas, el desconcierto y el automatismo del autor sin desvincularse del personaje. –Exacto, además tiene la posibilidad de releer. En cambio, en el teatro, el texto es “en vivo y en directo”. Beckett nos muestra además la verdadera libertad, que no es correr desaforadamente en un solo sentido, sino tener la opción de dar pasos en distintas direcciones. Eso es lo que hacen sus personajes: se mueven y confunden sobre sus objetivos, en cualquier momento pueden contradecirse.

http: las cosas públicas

bildung-building (el dibujo [no] es una verónica)

http://www.utdt.edu/flyer.php/MTIzNw== falta de trainin, plan [auto]conspirativo y desobeciencia incivil, una representación complicada. pero un par de cosas claras:
-) lo que llamamos arquitectura es un campo de representación específico, que combina medios virtuales-materiales [dibujo>construcción], cuyo origen (cada uno feche donde qiera) es mítico;
-) por lo cual siempre preexiste "arquitectura" a la construcción de un dibujo;
-) por lo cual el dibujo (en un sentido amplio -por ejemplo, el "software de la perspectiva renacentista") no es origen sino un medio de pasaje & transformación de construcción en construcción, o sea un medio más [virtual] de la misma construcción;
-) luego, la representación en arquitectura es una continuidad [a saltos] constructiva que funciona tratando de controlar la pérdida inherente a cualqier proceso de traslación-transformación (R.Evans);
- ) luego, mientras la pérdida intenta restringirse por todos los medios (transparencia ética e icónica del plan[o]), el control aparece como el carácter disciplinar principal (evitar los errores sombríos, el temblor del modelo tanto como el peso asfixiante de su autor-idad mortal -Diboutades x Schinkel: control maníaco);
-) sin embargo la pérdida [la suplantación, el olvido motivado, la tergiversación, el malentender creativo, la traducción salvaje, el plagio no reconocido , etc] es estructural a todo traslado, toda labor transferencial (contra Evans: no es posible traducir sin alterar);
-) de lo que podemos concluir ( ) que la eficacia de la representación en general [y del proyecto arquitectónico en particular], es una eficacia imaginaria (eficacia que se logra a través de imágenes)...: y si el arquitecto es una "puta" (lo que sugiere pero no aclara Evans) es porque ofrece, por medios imaginarios,  una representación eficaz ( formalización acompasada) de cumplimiento (sus imágenes no son  identidades tautológicas de necesidades sino identificaciones: controladas y a la vez desfiguradas proyecciones que hacen lugar a una pérdida: porque algo en el dibujo es invisible: el dibujo no figura "todo", [no] es una verónica) 
[a falta de la prostituta alegórica L'Archittetura armada de un compás por Brandi, el dibujante según Durero]
 Construção
 http://www.arranz.net/web.arch-mag.com/3/circo/08.html  stan allen