cadena (lazo, collar..): el Atributo más Abstracto

http://www.cuevana.tv/peliculas/4204/synecdoche-new-york/
de catherinekeener a michellewilliams, a samanthamorton, a emilywatson: cadena de mujeres por el ATRIBUTO cada vez más ABSTRACTO.
www.arte.synecdoche-berlin / peerlitas cuadradas: Vermeer vs Verónica DiToro 
Lacan Sem V: "entre el mensaje y el código, y también en el retorno del código al mensaje, que va a jugar la dimensión esencial en la cual nos introduce de lleno el chiste. Es ahí que durante un cierto número de lecciones, pienso, nos mantendremos, para ver todo Lo que puede ocurrir allí de extraordinariamente sugestivo e indicativo. Por otra parte, eso nos dará una ocasión más de captar la relación de dependencia en la que está el objeto metonímico, ese famoso objeto que no es nunca ese objeto, siempre situado en otra parte, que es siempre otra cosa, del que hemos empezado a ocuparnos"
El cuadro es una célula de montaje. Más allá del problema dialéctico, el cuadro y el montaje, pertenecen a una misma serie. ¿Por medio de qué entonces se caracteriza el montaje y su embrión –el cuadro? Por medio de la colisión. Por el conflicto de dos fragmentos colocados lado a lado.(Eisenstein, Montaje de atracciones)

ver: entre el blanco móvil y el punto fijo

el mapa no es el territorio (la imagen no es la cosa; la imagen es un mapa de puntos: Adorno y el carácter de imagen de la obra de arte: "la preeminencia del objeto, como potencial de cuanto existe frente al dominio, se manifiesta en el arte como su libertad frente a los objetos") [o Lacan: el objeto es metonímico, siempre es otro objeto; el objeto de deseo es objeto del deseo del Otro, el objeto perdido]

Duchamp, Fontaine; Man Ray, Cadeau, y gif animado de ambos: perfil ojival erecto (el mingitorio como virgen abstracta, la plancha como arma gótica); extremos de conexión redondos y negros (desagüe y enchufe); inversión de forma y función (vuelco vertical, puntiagudo y abrasivo lo liso); puntos negros -perforación: agujeros y clavos ...La 3º imagen es un gif-transformación de 10pasos, pero mejor atender a la descripción de la transformación -de blanco móvil [virgen] a punto fijo [clavos]. La obra de arte es una cosa que muestra como cambia la cosa: sus posibilidades:

"Lo que define al ser humano es su posibilidad. Que no es una piedra, una raíz, un ladrillo, una montaña. Que no es realidad, es posibilidad. Y ésa es la fuente de su grandeza y también la de su angustia. La de vivir eligiendo. Jugándose entre una posibilidad y la otra. Y en cada una que elige se elige a sí misma. Somos, entonces, la suma de todas las posibilidades que hemos asumido en el pasado. Pero en el presente somos una posibilidad que tenemos que elegir y aún no hemos elegido. Eso nos diferencia de las cosas. Las cosas son, para siempre, lo que son. Los seres humanos nunca son algo, definitivamente algo. Cuando lo son se han cosificado." 

bueno, JP, las cosas tampoco son para siempre lo que son.

paleando escombros -monumentalidad de rescate.

palas de Pablo ReYnoso Y Emiliano MiliYo
2 WTC, 2 Reich, 2 exabruptos-de-artista...WorldTradeCenter - WellTemperedClavier; SteveReich no es Willhem, el discípulo freudiano aislado y perseguido por expresas ideas de sexualidad radical en el país menos indicado.. USA vs. ideas radicales, como la q expresó Stockhausen después del 9/11, llamando "obra de arte" al [atentado]..Ahora, ¿qué exabrupto se prefiere, el de Stockhausen o el del minimalismo que cree poder crear música-monumental incorporando crudo de voces de bomberos-rescatistas?
acontecimiento & padecimiento: a diferencia de la idea original de trauma, que refiere a un hecho o acontecimiento disruptivo, las situaciones padecidas por las víctimas de terror de Estado se han prolongado en el tiempo y contienen muchos episodios puntuales disruptivos...el hecho traumático no cesa de ocurrir y que el padecimiento no se limita al hecho traumático.

soñé qe era el hermano de freud

http://www.pagina12.com.ar/diario/psicologia/subnotas/178768-56114-2011-10-13.html

jajjja muyy buenoo¡,

¿ se tenía qe llamar alejandro el hermano de Freud?

Sigmund >"Mundi">mundus; también, en alemán, Mund es boca; mundo, in-mundo, todas vienen de la misma raíz.

volcanoes

una imagen adelantaba ahora lo que vendría más adelante: dos bueyes de un marrón desteñido, grisáceo. Los bueyes en el medio de la ruta permanecían, más que quietos, paralizados, aturdidos, con el lomo cubierto de cenizas y los ojos en sangre. Ni se movieron cuando el auto les pasó al lado. Podía pensarse en una resignación animal. Pero esperaban algo y nada más que ese algo, ese algo que era la muerte. Y la muerte ya estaba aquí. A uno se le aflojaron las piernas y se desplomó a un costado levantando una nube de ceniza. http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-7379-2011-10-11.html
obra de Nicanor Aráoz: lata-volcán de galletitas sonrisas.

ver para creer (leer) [rayo & cuadro]

http://www.ramona.org.ar/node/39420 La proyección perspectívica, que fue un sistema de hierro para la pintura, Gómez Canle lo hace de goma. También Gordín retuerce el método proyectivo en sus estancias a escala, sus anti-bibliotecas. Dar vuelta el cuadro como una media, o dar vuelta la habitación como una bolsa, pedazos de pared en medio del cuadro, estampas arrancadas de libros: algo pasó, pero de la historia global perdida solo nos quedan fragmentos, perspectivas, episodios. La historia y la naturaleza son lo que se pintó o se pudo pintar, la estampa rescatada de entre las ruinas de una biblioteca o de un rincón del paisaje de un bosque. Que son lo mismo: un bosque pintado es una biblioteca: una cámara mental.

http://www.ramona.org.ar/node/39421
IR A VER A MI AMIGO EZEQUIEL LOZANO COMO EQUILIBRISTA BORRACHÍN EN "LA PATRIA FRÍA" http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-7383-2011-10-10.html
CIRCO Y PLAZA, VER O CREER (eso ya es una interpretación, mía).
La patria fría
Sábados, a las 19 hs. y domingos, a las 20.30 hs.
Teatro Anfitrión, Venezuela 3340.

escalpelo o electrodo

Berard subrayaba la superioridad del electrodo sobre el escalpelo. La exploración anatómica establece la independencia de los músculos. Pero al aplicar a los trabajos de Duchenne la definición de la fisiología que Haller había dado, anatomia animata, se complicaban las cosas. El deslizamiento entre anatomia viva y anatomia animata implicaba la asimilación de la miología a la fisiología. A partir de esta confusión, Berard perdía de vista el espíritu del método inventado por Duchenne. Al someter a sus sujetos a una electrización localizada, éste procedía a un estudio anatómico: permitía dibujar la miología de la cara. pero es necesario mantener la distinción entre anatomía y fisiología: de un lado la excitación eléctrica de la sustancia muscular permite localizar la situación y extensión de cada músculo; del otro, la excitación eléctrica de su nervio motor permite registrar su acción o movimiento propio. Forma y función difieren como una descripción del músculo difiere [de su expresión por movimiento]. (Anatomía de las pasiones, F. Dellaporte)

dosojos dis tintos

Rembrandt para Greenaway, Courbet para Lacan!

http://www.cuevana.tv/peliculas/3186/nightwatching/

en la peli d Greenaway, R, van Rijn dice en un momento: "tengo un ojo vago y uno bueno..pero mi ojo vago es mi mejor ojo.. sólo ha estado esperando". En el retrato ( de su hermana?) que hay en el MNBA un ojo se ve vago.. y el otro en foco.

Courbet y la pintura dada vuelta

, ... ¡note lapuedo creer..el origen del mundo era d lacan??!!

prima, vera (navegar-naufragar: zambullirse)

"La cosa ...muchas veces sale bien, y hasta parece que el teléfono no está roto y que nos entendemos. Pero la risa viene cuando después descubrimos que lo que salió bien fue un efecto que no guardaba ninguna relación con lo que creímos que era su causa. Es en virtud de todo esto que podemos adherir a la sentencia Tunc bene navigavi cum naufragium feci, “pese a todo, navegaba bien cuando naufragué”. El falo es una función media y no mediadora, por ser lo que está en el medio del hombre y la mujer sin asegurar una relación entre ellos, y más bien siendo la garantía de su no-relación, el obstáculo con el que cada uno se enfrenta a su modo y que lo enajena del otro".
tiempo de zambullirse [zambullida artyficial: escultura de Alexandr Deineka]
aún con zarismo, no todo es invierno: rusia; mientras tanto, en usa: linda idea, Zambón: tecnología como "escultura social" vs monumento monopólico
2gatos
o sino
2gatos
Saudek & Saudkovà
Walser&Walser
2 amigos policías o 2 campos enemigos

dospordos (2planos, 2lados, 2caminos)

losdos lados del muro, losdos caminos del dolor
representación vs aquí&ahora; histeria de tuhumor, Ofelia-LadyMacbeth -
Antígona antagonista:
"En Antígona furiosa, es muy inspirada la forma de manejar la intertextualidad con la Ofelia de Hamlet, incorporando su voz al relato de Antígona, quien se apropia de esa especie de lamento tan emocionante. Sólo Brecht ha hecho algo parecido a esta intertextualidad donde se necesitan mutuamente el mito y la Historia para encontrar un sentido actual. Dos planos distintos cuya formulación en escena fue un desafío encontrar. El plano del presente debía evitar el costumbrismo, representar el poder de todos los tiempos. -

¿Un trabajo en cierto modo paralelo a La señora Macbeth respecto de Shakespeare?

Claro."
[Julianne Moore imitando una pin-up de Harper`s Bazar, y una pintura de Egon Schiele]

fobia: intercalar una imagen, crear distancia.

María Moreno contra el man dato de papá Domingo
y contra la lluvia mandada x dios un domingo al Papa
: pluma filosa de lalengua contra los patrias.
Tal como se ve al principio de la observación, Juanito, hijo único, es la mar de feliz. No ha tenido que esperar a que aparaciera la fobia para contar con las atenciones de su padre, y también es objeto de los más tiernos cuidados por parte de su madre, tan tiernos incluso que todo se lo permiten. Se requiere sin duda la sublime serenidad de Freud para aprobar la acción de la madre, cuando hoy día se le fulminarían todos los anatemas, por admitir a Juanito cada mañana en el lecho conyugal, como tercero, y esto contra las expresas reservas del padre y esposo. Este, no sólo muestra una tolerancia muy peculiar, sino que podemos juzgar que está fuera de juego en la situación, pues diga lo que diga él, las cosas siguen su curso decididamente, mientras la madre en cuestión no tiene en cuenta lo más mínimo las observaciones respetuosamente sugeridas por el personaje del padre.
No está frustrado de nada, este Juanito, en verdad, no está privado de nada... la fobia a los caballos (cuando caen) permitirá imaginar una caída de la todopoderosa imagen materna. (Lacan, Sem IV) la fantasía inconfesa de JacquesL
JL: después del cine, la novela y el teatro

imagen erosiona objeto, herramienta corta material, color convoca acción.

El diseño o la estructura del objeto sugieren intrínsecamente la acción artística, por lo que la comunión con el objeto y la laceración del objeto son una. Basta recordar, para dar cuenta de esta idea, la escultura Wood Feels Steel (en el mismo nombre queda expresa la connivencia), o uno de los momentos iniciales del video Maine in Wood, cuando una mujer introduce una serie de varas de madera en sus medibachas -¿de diseño calado o rotas por la introducción de la madera? Así también, la descomposición de la silla Wasilly en el Di Tella no podría ser realizada por cortes o golpes sino por una herramienta, las llaves allen, que recuerdan en su propia estructura y material a la silla misma. La imagen original del objeto es erosionada, a la vez que la acción sobre el objeto se desencadena a partir de una comunión entre la herramienta y la imagen original. La silla Wasilly pide las llaves Allen, como el paquete rosado del jabón llama al chorreo rosado del yogur, la pared naranja a través del vidrio convoca al aerosol naranja sobre el vidrio, y los candados sugieren la introducción de un candado más... (sobre Luciana Lamothe)
http://lucianalamotheacciones.blogspot.com/

pasión & expresión

reflexionar con imágenes
eyemazing.com/allissues
schoijett.EmocionesVeladas LieToMe
"Se qiere hacer la historia de las pasiones y de la expresión antes de Duchenne o Darwin, pero las pasiones y la expresión no existían... por una razón muy simple: el cerebro y la cara tampoco existían. Hasta la 1ºmitad del sXIX existen sólo centros y máscaras. Centros, porqe se asigna a las pasiones las sedes del corazón, el hígado o el sistema ganglionar; máscaras, en la medida en que las formas sociales o culturales de la expresión serían dominadas por la voluntad. Creer que la historia de las pasiones es la de su localización y que la de las mímicas es la de su control, es estar ciego... : para mostrar que las pasiones y la expresión dependen de la máquina animal, era necesario renunciar a asignarles una sede y rechazar el lenguaje de la mímica en provecho de una anatomía y una fisiología de los afectos... cuando las pasiones han sido aprehendidas como los actos de una función y como formas expresivas. Había que probar otro método ... en el que las pasiones encuentran su punto de anclaje en el funcionamiento de los músculos y donde sus figuras se dibujan sobre la piel" (Anatomía de las pasiones, François Delaporte)"

proyectiles represivos & proyecto efebofóbico,

carabineros y bonaerenses vs Angelito & Manolito.
noruega, chile y gran bretaña
There engines far off breed a just true fear/ Near trusts, pikes, stabs, yea bullets hurt not here. /There lies are wrongs, here safe uprightly lie;/ there men kill men, we'will make one by and by./ Thou nothing; I not half so much shall do/ In these wars, as they may which from us two/ Shall spring. Thousands we see which travel not /To wars, but stays swords, arms, and shot/ To make at home; and shall not I do then/ More glorious service, staying to make men? (Allí las máquinas desde lejos engendran justo temor, / aquí no nos hieren los cercanos embates, picas , puñales, balas. /Yacer allí es dañoso, aquí se yace a salvo./ Allí los hombres matan hombres; aquí los haremos uno a uno./ Tú nada harás y yo ni la mitad/en estas guerras, de lo que podrán hacer/los que de nosotros dos surjan. Vemos a miles que no van/ a las guerras, mas fabricando espadas, armas, balas, /en casa permanecen; ¿no haré yo por lo tanto/ más glorioso servicio quedándome a hacer hombres?) [J:Donne, Love's war]
biopolítica: seguridad & espectáculo

carlitos es pegado

Dolores (Notre-Dame des Sept Douleurs)

Algernon Charles Swinburne

By the ravenous teeth that have smitten
Through the kisses that blossom and bud,
By the lips intertwisted and bitten
Till the foam has a savour of blood,
By the pulse as it rises and falters,
By the hands as they slacken and strain,
I adjure thee, respond from thine altars,
Our Lady of Pain.

Wilt thou smile as a woman disdaining
The light fire in the veins of a boy?
But he comes to thee sad, without feigning,
Who has wearied of sorrow and joy;
Less careful of labour and glory
Than the elders whose hair has uncurled:
And young, but with fancies as hoary
And grey as the world.
poem/174550
(Swinburne aparente mente gustaba de ser golpeado por mujeres -según enuncia Freud en Ein Kind wird geschlagen (1919): un modo de ubicarse pasivamente pero defendiéndose de la homosexualidad
Punish me/Verfolgt el Lobo colonial el Cordero teatral)

la percha perfecta

http://manualbomgosto.blogspot.com/2009/09/karl-lagerfeld-baptiste-giacobini.html
http://www.anneofcarversville.com/bp-photo-topics/model-andrej-pejic.html
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/soy/1-2097-2011-08-27.html
la ciudad no fue destruida por inmoralidad sexual, sino por el pecado de falta de hospitalidad con los forasteros:
la percha perfecta es un serbio-bosnio exiliado en australia
(conversor de 2 puritanismos en 2 desnudeces)
http://worldofbeautifulboys.tumblr.com/archive
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/soy/1-2100-2011-08-27.html
(la percha perfecta: el andrógino, el forastero, el cyborg-humano, el literato-libidinal, el arquitecto-pornógrafo, el Xtraño, el estudiante de intercambio, el exiliado político, el creyente ateo, el transgénero, el subprofesional, el médico-poeta, el experto indulgente, el no-experto competente, el competidor solidario, el alejado-disponible, el otro-yo, el delfín fugado, el es-clavo, el amoReal, el niño-seductor, el cuerpo-sin-órganos, juanito-fóbico, carlitos-bombero, el enfermo imaginario, el revolucionario voluptuoso, el impostor benigno, el mentiroso distraído, el asesino que ocupa el lugar de su víctima, el psicoanalista, el copista, el sin-plan... Bartleby, Mozart, Schumann, Mahler, Freud, Anton Chejov, AlexanderEkdahl, Humbert Humbert, Tilda Swinton, Lucrecia Martel, TomRipley, Hamlet, ladyMacbeth, Rebecca Horn, Louise Bourgeois, Duchamp, Hitchcock, Borges... y sigue la lista: "el método no es lo mío", dice el Ismael de MobyDick... ¿querrá decir: lo mío es la observación actualizada, la contingencia, la distracción? mirar
y no confundir los dobles meros, montruos falsos como el pontífice-filósofo o el simio-ciervo también llamado mono-gamo, con alguien q se hace cargo de su espejo dark-mirror-1946-de-robert-siodmak)

REVOLuptuosas vs. VIRtuosas

la secretaria ejecutiva del Fondo del Libro, funcionaria del Ministerio de Cultura, haya tuiteado: “Se mata a la perra y se acaba la leva”, refiriéndose a Camila Vallejo...: normalmente los patrones casaban a las viudas y a las niñas solteras para que no se alterara el orden sexual de los campos y así, bajo el matrimonio a menudo impuesto, a cada hombre su correspondiente esposa. A las mujeres sin el control sexual del esposo se las veía como peligrosas, a más que desviaban a los hombres de sus obligaciones laborales. Tal como los períodos de celo de los caninos, se pensaba que liquidando a la hembra los perros acallarían sus instintos sexuales y ya no se verían esas grandes levas de perros machos aullando tras las perras en celo. (...) Que una funcionaria de este régimen extraiga de la vieja doble moral hacendal este principio autoritario propio de las lógicas de dominación del viejo Chile tradicional para referirse a Camila Vallejo constituye una pieza maestra vergonzante de la agazapada cultura autoritaria que hoy emerge con fuerza bajo las derechas en el poder. http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-7270-2011-08-21.html
/Choderlos-de-Laclos-Godard-dAucour-Marques-de-Sade-Cuentos-y-relatos-libertinos: "No fueron l@s virtuos@s sino l@s voluptuos@s l@s que hicieron la revolución"
http:/borgias/the-art-of-war/
archivo/zaffaroni 1-8.la_cuestion_criminal.pdf
http://www.pagina12.com.ar/diario/contratapa/13-175237-2011-08-24.html
¿Lo q no pudo Bachelet podrá Camila?... Lucrecia&Giulia, Merteuil&Volanges, Juliette, Martha&Albertina, Victoria.. &Eva?,mmm eva nose, mejor: Naominatrix

el nene no me come (tapón: falta la falta)

Los problemas de la madre obturan los de la mujer; los hijos tapan al hombre. .. Cuando la madre logra cuestionar su omnipotencia, su exigencia (de que el objeto-hijo se adecue a su demanda), y comienza a soportar la diferencia, es decir, la particularidad del otro, es cuando puede producirse algún cambio en su posición subjetiva y cuando se puede atisbar algo del orden de la falta. Esto libera al hijo de su función de tapón en la que seguramente él también encontraba una coartada...
El objeto vale, más allá de la necesidad, porque es un don de amor del Otro materno. Entonces, el niño aceptará o no la demanda del Otro de ser alimentado, no tanto por la comida, por el objeto en sí, sino por el hecho de decir sí o no al Otro.
El Otro, sin embargo, por distintos motivos, puede estar en esa posición desde la cual privilegia la satisfacción de la necesidad ignorando la dimensión de la falta. Cuando falta la falta y el objeto deviene fundamentalmente objeto de satisfacción de la necesidad, el Otro, que ya no opera como Otro simbólico, fija a esta posición de goce, no sólo al objeto, sino al sujeto mismo. [pulsión oral: MArisa PAredes devorando a ceciroth; mamá-tetera/hijo-taza] http://candy.milkboys.org/

pegar sin tocar: piel&piedra

lapidación : matar sin tocar
También hace falta humor para que la víctima no sea vencida: http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-174459-2011-08-14.html: "existe una diferencia sustancial, señalada por René Girard: en el linchamiento se toca materialmente a la víctima; en la lapidación se la persigue arrojando piedras hasta que ésta sucumbe o se precipita al vacío; los ejecutores son anónimos, nadie se atribuye el resultado y nadie se contamina físicamente con la víctima. En lo mediático, evitar la contaminación física es una coartada importante (¡Se mató solo! ¡Nadie lo tocó!). La lapidación responde al llamado de un "empresario moral" en el sentido de Bronislaw Malinowski, es decir, de alguien que llama la atención sobre un hecho e invita a arrojar piedras. Pero las motivaciones del empresario moral no necesariamente son las mismas de quienes se van sumando a la tarea lapidaria"
[sofa LC de beton brut]

entredós (“nadie [sí] tiene intención de levantar un muro”)

http://www.pagina12.com.ar/diario/elmundo/4-174395-2011-08-13.html
"... Hefner decidió construir una casa en Chicago... con varios niveles alrededor de una piscina central. Las influencias cruzadas de la mafia y de la iglesia católica le impedirán instalarse entre las burguesas residencias de East Bellevue. Aunque la casa no llegó a construirse, Playboy publicó los diseños en mayo de 1962... la casa está simétricamente dividida por una gran espacio central, en cuya base hay una piscina irregular, más bien una cueva, como si la casa se alzara sobre una fuente de agua... habitaciones idénticas, como dispuestas a acoger escenas repetidas y simultáneas (la misma sala de estar, con sus butacas Eames), el corte franco operado por la piscina entre las partes frontal y posterior de la casa funciona como espacio de intercambio... refuerza la dualidad de los hábitos del playboy, entre el trabajo y el ocio, lo vestido y lo desnudo... profesional y sexual. La piscina funciona como un dispositivo que facilita... y separa dos escenarios distintos: la estructura dual de la casa "permite que el playboy lleve una doble vida" (B. Preciado, Pornotopía. Arquitectura y sexualidad en Playboy durante la guerra fría) http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/soy/1-2085-2011-08-13.html también contra Pasolini, la mafia y la iglesia católica.
[Elmgreen&Dragset, Powerless structure; Butaca y banqeta Barcelona, Mies v.dRohe] http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/soy/1-2081-2011-08-13.html http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/las12/13-6677-2011-08-13.html