cuerpo femenino y violencia deíctica.

Torso de Kiki Smith; máscara para dibujar de Rebecca Horn.








http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/las12/13-4539-2008-12-11.html ¿Hasta cuándo raspajes ilegales?, ¿hasta cuándo se seguirán usando los lápices legislativos como penes?, ¿hasta cuando rasparán esos làpices sin punta? (Shame you, Tabaré V., shame you! ) ¿Hasta cuando el derecho va a convalidar la desigualación de hecho del dinero?
http://www.ramona.org.ar/node/24329 ¿Hasta cuándo el lápiz-inocente al dibujar será tramposo al escribir?

¿alejandro invadió japón?

Shônen-ai y Yaoi son géneros del Manga (cómic japonés) que se caracterizan por presentar en sus historias relaciones amorosas y sexuales entre varones. Son muy populares en Japón, y de lectura mayoritaria por muchachas adolescentes. Las autoras de este tipo de manga “shojo” (dedicado a chicas), suelen ser mujeres. Mientras que en el Shônen-ai las relaciones son amorosas y no se muestra sexo explícito entre los protagonistas, todo lo más caricias y besos, en el Yaoi sí aparecen relaciones sexuales completas. Los protagonistas del Shônem-ai y el Yaoi son siempre chicos entre la adolescencia y la primera juventud, que responden a un ideal de belleza efébica proveniente del teatro Kabuki conocido como “Bishonen” que se traduciría como “muchacho hermoso”. El Bishōnen es usualmente bastante delgado y no muy musculoso, con la barbilla afilada, pelo estilizado, y con una apariencia andrógina. Normalmente uno de los dos amantes, de mayor edad (en torno a los 20 años) es el llamado “Seme” y sería el equivalente al “Erastés” o amante de la cultura griega clásica, mientras que el “Uke”, de menor edad, adolescente o preadolescente, sería el que ha de ser seducido, correspondiendo al “Erómenos” o amado del amor pederástico occidental.

A.C., Su'ombría, bolígr. y lápiz color s/madera; Pan y Daphnis,
siglo I a.C. encontrada en las ruinas de Pompeya: siringa como grifo: in-flujo

pasámela, que es mía

A.C., Jugadaverde, bolíg s/papel.

"La tendencia de Freud a olvidar sus fuentes encaja con su incapacidad para comprender otros puntos de vista. En cierta ocasión admitió que "nunca me es fácil seguir una nueva línea de pensamiento que no coincida de algún modo con mi propia senda o a la que no haya llegado conducido por mis propios pensamientos". Pero para cuando F. hubo concluido laboriosamente de convertir una idea extraña en digerible, alguien como Tausk bien podía pensar que uno de sus "ininteligibles" conceptos previos había pasado silenciosamente a manos de Freud" (Tausk fue uno de los discípulos malogrados de F, relación ilustrada en el libro de Paul Roazen, Hermano animal).

Realismo? realmente!

El aventador, de Millet; El origen del mundo, de Courbet: intercambiar los títulos de estos cuadros:¿de que hablan las categorías de la historia del arte? ¿alguien puede entender el realismo como anti-metafórico??! O literalidad del título=metaforicidad de la imagen, y viceversa? ¿Se ve la carretilla como sombra de la mujer, el tridente como doble del hombre en El Angelus de Millet? (después lo subo -mientras, leer el libro de Dalí)

realmente! (sacudida de la pelvis en dirección a la copa: RNadal y Chema Madoz)

no hay tres sin dos

"en tanto toda relación dual, como dice Lacan, consituye un obstáculo para alcanzar la verdad, la cuestión quedaría sin respuesta en el registro de lo imaginario. Sin embargo ese obstáculo es constitutivo de la armazón de la verdad, esto es, que el problema que consiste en cómo pensar el dos en el interior del tres "existe" puesto que el dos existe. Todo consiste en la manera como se mire la tríada: si se nivela el status y la jerarquía de los personajes no se hará más que proyectar en los blancos de la tríada las falsas evidencias de la especularidad de las parejas". O.Masotta, Introducción a la lectura de J Lacan

(doris Salcedo, Project Istambul; colección JPGauthier)

un estante donde poner lo cursi-agonista

A.C., Lo que nos une, separa (bolígraf., lápiz color y óleo s/madera, 2008)http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-4979-2008-12-08.html

introyectiva - tu proyecto? llamá a mis abogados-

cindy no fue la ÚnicaVíctima -JaneMansfield, DianaSpencer, ver más:

http://images.google.com/imgres?imgurl=http://www.aishamusic.com/images/madonna_cindylauper.jpg&imgrefurl=http://www.aishamusic.com/lawsuit_many_artists_madonna_stole_from.htm&usg=__NS5BmxNuZlIP3Lh1RHKO0SVEBuA=&h=298&w=400&sz=28&hl=es&start=44&um=1&tbnid=iUJBVkM3TsjE6M:&tbnh=92&tbnw=124&prev=/images%3Fq%3Dcindy%2Blauper%2Bfamily%26start%3D36%26ndsp%3D18%26um%3D1%26hl%3Des%26rls%3Dcom.microsoft:*:IE-SearchBox%26rlz%3D1I7SKPB%26sa%3DN

ninguna novedad no? lista muy impresionante de personalidad caníbal (gracias Fer x dato!)

davis: david vs david.. después..

primer día, la potencia barroca de D.N. contra un Ferrer -que fue al único que le sacaron algo.. "Sí, vamos a sacarle los calzones del orto a Nadal" -la prensa española no dejó pasar la oportunidad de refregarle al argentino la frase graciosa, pero ofensiva: El diario Marca tituló este sábado: “Feliciano López le baja los humos y los calzones a Del Potro”. Doble revés, al final bajón... el único que hizo negocio fue Scioli (malnegocio, claro)

un domingo a la mañana me distraigo/de no haber embarazado a una mujer/ con la atávica escena de macha primacía /que dan dos antagonistas del tenis: /antagotenistas que en la cárcel de la cancha / demuestran que la guerra /es justicia administrada por los reos./La cancha: cama ampliada y campo combativo /por la hembra: el plateado cáliz que a un costado /va a entregarse al vencedor: quien mejor parábola /volea, el que bate /el rival juego desde el eje de su pala /(airada la potencia de las bolas testigas /guardadas en bolsillos escrotales hasta que /pugnan proyección de un campo sobre otro)./ Puño erecto, golpe hacia adelante/ la cadera vencedora, esguince / para atrás la derrotada: imitan algo/ como aro y mango de raqueta/ el oscuro origen del combate. (A.C. Final, de Cuaderno rojo y blanco)

en foco: el pecho-bueno y el micrófono

por qué será que p.th.anderson le pidió música a aimeé mann xa magnolia si salía con fiona apple? si las dos son rubias? o eso fue después? o la guitarra le ganaba al piano? o la mann saldría con un productor? o se las habrá confundido beer d x medio (mann-szana)? o anda con un lente de cámara puesto y ve todo como encuadre y proyección?

(si el cine hace esto: Scarlett J. como la perla de Vermeer)

representación y sentido: (clau!)usura

AJ y GC en ValeriadelMar -un viaje escolar que parecía imprudente en ese momento.. fue lo menos imprudente que hubo en esos momentos.. "pensar la clausura de la representación es pensar lo trágico, no como representación del destino sino como destino de la representación: su necesidad gratuita y sin fondo -y por qué en su clausura es fatal que siga la representación" (Derrida, El teatro de la crueldad).. en su clau-usura..el dibujo, fatal..sigue.. algunos dibujan y otros miran los dibujos (si, algo así quería decir con lo del "reflejo de clase un poco triste"): http://www.ramona.org.ar/node/24034

el cuerpo proyectado= sufrido-idealizado

siempre podemos platonizar, armonizar, pero

la representación es proyección mutilante y distorsión dolorosa -¿o alguien puede ver estas imágenes literalmente sin sentir una puntada?: ex-voto de niña con dolencia cerebral; óleo de R. Aizenberg; busto de UrbanoVIII por Bernini... (agradable que a T. Espina también le haya resaltado el vínculo entre las muestras de Aizenberg y A.Villar Rojas -aunqe haya elegido el fuego en lugar del cuerpo como lazo sígnico o metafórico:

http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-4940-2008-11-17.html http://www.ramona.org.ar/node/24047

una rosa fue una rosa era una rosa

Copia 35mm de Titanic, celuloide con banda sonora scaneado directo (mal scaneado); corte de montaje donde Rose joven se opone a su madre, y donde Rose vieja se opone a su imagen joven dibujada y retransmitida por TV. "Cuando era muy joven conocía a algunas personas y algunas personas lo conocían a él, y cuando ya no era tan joven conocía algunas personas y algunas personas lo conocían a él, y cuando aún era mayor conocía a algunas personas y algunas personas lo conocían a él. Hay muchísimas personas vivas. Indudablemente muchísimas personas se unen al ver algo, al oír algo, al hacer algo, al ver cómo ven algo algunas personas, al ver cómo oyen algo algunas personas, al ver cómo hacen algo algunas personas, al oír cómo ven algo algunas personas..." Gertrude Stein, Ser norteamericanos.

quiero ser duville, digo leonor, digo, audrey

el cine vive de esto: proyecciones, ¿porqué yo no? (Leonor Watling como A.H. en Tiffany)http://www.pagina12.com.ar/diario/contratapa/13-115242-2008-11-19.html (conste qe JF no es de mi total confianza, lo qe viene al caso)

sedentarismo + proyecto: asiento-vector

Asentarse, agarrarse a la cátedra (aunque esta se mueva con velocidad): doble causa principal de muerte: sedentarismo y accidentes viales. También todo el arco agonista desde el ajedrez hasta las carreras motorizadas: sentados. http://www.criticadigital.com.ar/index.php?secc=nota&nid=14150 Bancadas de color complementario. En Cremaster 4, de M.Barney, el antagonismo de los Hacks ascendente/descendente azul-amarillo, se pretende sintetizar en la labor modeladora-masturbatoria del héroe artístico: el Candidato: But before the Candidate and Hacks meet, the screen goes white. The Candidate's dream of transcending his biology to dwell in the space of pure symmetry is shattered.

http://www.guggenheim.org/exhibitions/past_exhibitions/barney/cremaster_4/index.html

asiento de autoridad

Estereotipia occidental del estar sentado (vs. la postura oriental shagamu: cuclillas); cátedra-les: trinidad centrada: originalmente la silla no era un elemento de confort, sino signo de autoridad (pinturas egipcias, sólo rey y reina en sillas, mientras sirvientes en cuclillas y damas de honor en el piso). Recién a partir del renacimiento (capitalismo democrático) se comenzó a usar la silla cotidianamente -espaldas cubiertas y reposo estable -asentamiento- pero amenazante -brazos "en jarra", empuje lateral (ira violenta -bajo control).

proyección mundial (defensa quiere decir otra cosa)

Después de descubrir que "el mar es uno", al final de lo que ella misma llamó su propia era oscura, europa se proyectó ávidamente universal desde su asiento continental extravagante (mapa: porqué "catedrales" (=sillas!) y "universidades" marcan este mapa de la expansión postgótica hacia el capitalismo?). Región terrestre más marcada x concavidades y convexidades costeras que hipostasiaron diferencias,

competencia de "capitales" (cabezas: ciudades fijas y luego, dinero móvil), europa se transformó de una virgen asíatica migrante-por-rapto, en una gárgola demónica y proyectiva, afincando sus garras traseras en el origen continental y abriendo su avidez hacia el frente marítimo (la expansión del siglo XV en adelante, como vieran Toynbee y ot., como una respuesta sintomática y exagerada a la amenaza qe-viene-del-interior-primitivo- como una alergia o una meningitis: el peligro real es mucho menor que la inflamación provocada por los mecanismos de "defensa")

arquitectura vs pintura

¿Utilidad y catástrofe (alto y bajo) quizá expresan el double-bind que se comió el prestigio del edificio? (eso que asomaba en los ábsides de SanPedro o en la porosidad o pérdida específica de cierta ArquitecturaModerna...) ¿El cuadro corre con la ventaja de un compromiso inanalizado con la altura de los ojos? (+ o - ese lugar por el que FabiánBurgos -gracias totales!- dice que el cuadro tiene que hacer un agujero en la pared). ¿El edificio es mortalmente metafórico (torre, puente, catedral, vano!) mientras el cuadro limpiamente metonímico (se llama "cuadro"!)? ¿Fue gracias al "cuadro" que FrankStella pudo escapar a la trampa mortal de la seducción arquitectónica - el complejo "pozo-de-lo-simple" (DonaldJudd)?

escaparse al final, bajo otra figura.

"La cabeza de la serpiente se lanza a su cadera izquierda..Su boca, y también la del hijo más joven, está medio abierta, no para gritar, sino en el último esfuerzo antes de ceder. Ambos han perdido la voz. Solo el hijo mayor muestra en su gesto que todavía conserva la capacidad del habla.. En tanto que Laocoonte y el hijo menor están del todo encerrados en su perecer y no pueden ya hacerse notar por nadie, el hijo mayor todavía señala lo que ocurre, es capaz de mirar el hecho. Su expresión muestra asco y miedo. Con su actitud orientada hacia afuera manifiesta su intención de escapar a lo que le oprime. Astuto, calcula aún la posibilidad de no ser sacrificado". Peter Weiss, Laocoonte o sobre los límites del lenguaje. (al lado, versión bucólica catalana; volviendo al Laocoonte: Trinidad: padre sentado -cátedra-, hijo más carnal sacrificado, el más espiritual escapa -Espíritussanto!) http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-4977-2008-12-08.html

gelman llegó al zeitgeist

Sospechosos eventos que determinaron los "ataques defensivos" (sic) norteamericamos: hundimiento del Lusitania (1º guerra): Pearl Harbour (2º guerra): ataque contra unos barcos que no se sabe que hacían en no se que bahía vietnamita; WTC-11-S... La conocida película Zeitgeist que muestra perturbadoras razones xa creer que 11-S fue un ataque autoinflingido o, al menos, cómplicemente no evitado. http://www.pagina12.com.ar/diario/contratapa/13-112584-2008-10-02.html En fin. Y ahora, fin de 2008, golpe financiero, alrededor del mismo Ground Zero... Gato por liebre... http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-114405-2008-11-03.html

2,76 x 1,68 x 1,27: piano por liebre

Concentración asociativa: piano y auto japoneses dentro del mismo prisma-caja de exportación (como piano-elefante de Beuys). No tenemos auto ni piano de cola ahora, pero no significa que no tengamos otros pianos o no viajemos, FederAles como somos. Algún modelo Allegro?, Scherzo? -quizá un Alfa, no un japonés... (Recuérdese que antes de que la palabra francesa, second, se adoptase en inglés, other era simplemente el ordinal numeral correspondiente a two). Afinación, pedales, ja..también: velocidad personal - "Personal Velocity" es una gran película de mujeres, hecha x Rebecca Miller (hija de Arthur y mujer de D.Day-Lewis) con 3 actrices enooormes -laGran Parker Posey lagrimeando sobre el hermoso marido al que mira ya por encima, ay!.. VERLA.

proyección agonista

Perseo muy parecido a Medusa.
"El relato mismo puede ser interpretado diversamente según quien lo lea. Lo decisivo sin duda fueron los narcóticos vapores y la fantasía, preparada de antemano del modo más tremendo. Así se explica que el adolescente que les acompañaba, que fue el más impresionado por el espectáculo, fue también el que con más detalle lo vio. Pero que quien deseaba ver más era Benvenuto, debemos suponerlo por el hecho de que en la peligrosa iniciación no se advierte en él otro incentivo que el de la curiosidad" (Jacob Burckhardt, Cultura del renacimiento en Italia) http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/soy/1-385-2008-10-19.html

el metro: fundamento de la revolución

Metro de Moscú. "Al proyectar nuestras preocupaciones actuales sobre un porvenir lejano, podemos llegar a imaginar una cultura proletaria de larga duración. Pero por importante y por vital que sea nuestra tarea cultural, está totalmente subordinada a la suerte de la revolución europea y mundial. Seguimos siendo meros soldados en acción. Tenemos por ahora una jornada de reposo, y hemos de aprovecharla para lavar nuestra camisa, cortarnos el pelo y ante todo limpiar y engrasar el fusil. Toda nuestra actividad económica ycultural actual no es más que una reorganización de nuestro equipo entre dos batallas y dos campañas. Los combates decisivos están aún entre nosotros y hay otros en el horizonte. Los días que vivimos no son todavía la época de una cultura nueva, son todo lo más el umbral de esa época. Debemos en primer lugar tomar posesión oficialmente de los elementos más importantes de la vieja cultura, de modo que nos sirvan al menos como base sobre la que apoyarnos para avanzar hacia la cultura nueva". (Trotsky, Cultura proletaria y arte proletario, 1923-4, itálicas mías) ((como de la revolución francesa: quedó el metro -otro "metro"- como campo igualitario y refugio -submundano- de la fantasía representativa: VII. tránsito de boca a ojo, mano a boca, dedo a ojo, dedo a llaga, necesidad a libertad de cuerpo entero extenso y fragmentado. no fragmentos rotos que juntos se mantienen, lo más o menos junto que en espera de reparación aguarda: mediometro es buena mesa, mala cama, ¿cuánto era mediometro antes de estampir revolución? antes de revolución eran camas y mesas hermanas –niños y comida se apoyaban en camas o mesas". A.C. Delfín de lo personal ))

auto

"She's lost control", A.C., bolígrafo+alcohol s/papel. "La ciudad era de peatones. Pero aparecío una banda. Grandes coches negros avanzaban a lo largo de las aceras, silenciosos y juntos. Elegían. Elegida una mujer, la agarraban, la arrastraban hasta el coche y se la llevaban con la velocidad que sólo puede proporcionar el automóvil, cuando está loco. Moscú siguió así durante algunos días.. Pero los hombres que poseían la velocidad cogieron a la banda. Fueron procesados, admitieron todo y a la pregunta: ¿Por qué lo hicisteis? -respondieron: -Nos aburríamos. Los mataron. No conozco sus nombres y no les defenderé. Pero yo, que conocía la velocidad y no conocía su finalidad, quiero decir algo... En medio de un Moscú de peatones, el motor arrastró al chofer al delito". (Viktor Sklovski, Zoo o Cartas no de amor). http://www.youtube.com/watchv=QVc29bYIvCM http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-4886-2008-10-20.html

Lotería: Estado cobra tasa sobre fetiches mortales.

"Choqque" (A.C., marcador s/ cartón).
" El sexto arbitrio se reduce á establecer una gran lotería.. en que se designen algunas suertes de buena fortuna.. capaces de lisongear el interés de pobres, ricos y viudas. Agotados los fondos del Real Erario; empeñado en crecidos gastos que no puede prescindir, baxa V.E. de elevacion de su empleo, y se digna consultar arbitrios prontos y eficaces, que puedan sostener esta gran maquina que se presenta vacilante; y quando la importancia del objeto y dignidad de las personas encargadas de su remedio, parecian suficientes á excitar el zelo y conocimientos con que el genio apurado inventa milagros, capaces de prevenir una ruina que ya se consideraba inevitable, sale el Apoderado del Consulado .. con la invención de una lotería..." (Mariano Moreno, Representación de hacendados dirigida al Virey).

IMAGEN que parecía clara se torna ENIGMA

Edipo y esfinge, según D. Ingres y F. Bacon.

"tratando de dar forma a mis imágenes, hice una primera composición para violín y piano y la sometí a uno de mis profesores, quien al leerla me dijo muy entusiasmado: muy interesante, es un estilo muy debussiano- pregunté: ¿qué quiere ud. decir?. Observando mi sorpresa me preguntó: ¿no conoce la música de Debussy? - jamás he oído música de ese compositor, e ignoro que exista algo semejante a lo que acabo de componer-.. Más tarde, al conocer la música de Debussy me he dado cuenta de que toda mi música mental era idéntica. Hasta 1924 viví en esta actitud: el encontrar que ya había habido alguien que diera forma a mi mundo nuevo, me hizo sostener una lucha tremenda que se tradujo en la inacción, pues resolví no componer sin crear mi propio lenguaje". Silvestre Revueltas, Notas autobiográficas.