Construcción: "Solamente el curso posterior del análisis nos faculta para decidir si nuestras construcciones son correctas o inútiles. No pretendemos que una construcción sea más que una conjetura que espera examen, confirmación o rechazo. No pretendemos estar en lo cierto, no exigimos una aceptación... ni discutimos una negación. En resumen, nos comportamos como una figura familiar en una de las farsas de Nestroy: el criado que sólo tiene una respuesta en sus labios para toda pregunta u objeción: «Todo se aclarará en el curso de los acontecimientos futuros.» http://mediacionartistica.files.wordpress.com/2013/01/construcciones-en-el-analisis.pdf

sábado, 29 de agosto de 2009

alianza: rompème o entendème el síntoma

El milagro del encuentro de Roberto Rossellini con Ingrid Bergman, ejemplifica de un modo misterioso la manera en que “una carta siempre llega a su destino”: .. en 1947, en la cumbre como principal estrella de Hollywood, Ingrid Bergman vio Roma città aperta y Paisa, las dos obras maestras neorrealistas de Rossellini, en un pequeño cine de Nueva York. Profundamente conmovida, le escribió una carta que atestigua su relación transferencial con él, aun antes de que se conocieran personalmente, un caso de amor antes de la primera vista. Estaba obsesionada con la idea de ayudarlo a ganar una bien merecida fama internacional, poniendo su estrellato a disposición de él; de modo que se ofreció para cualquier papel, si es que tenía alguno para una actriz sueca que hablaba con fluidez el inglés, un poco el alemán y sólo dos palabras de italiano: “Ti amo!”. Sin embargo, una serie de accidentes pospuso que su carta llegara hasta Rossellini.. Cuando, por fin, la carta se las arregló para llegar, él hizo que su secretaria la tradujera del inglés, y luego le preguntó quién era Ingrid Bergman. Notificado de su fama internacional, se apresuró a contestarle con un telegrama urgente el 8 de mayo, su cumpleaños, diciéndole que era “absolutamente cierto que había soñado hacer un film con usted”. ¿Una mentira lisa y llana, una zalamería oportunista, o no? ¿Qué pensar, entonces, del hecho de que en el film más famoso de Rossellini, Roma ciudad abierta, de 1945, los dos personajes negativos centrales, la nazi lesbiana y el torturador de la Gestapo, se llamen Ingrid y Bergmann? En cierto modo, Rossellini ya había tenido, efectivamente, sueños sobre el tema “Ingrid Bergman”...¿Qué pensó al recibir una carta firmada por una persona cuyo nombre condensaba dos cabales personificaciones del mal en su film? ¿No fue ésta una especie de “respuesta de lo Real” a su imprudente juego con la ilusión cinematográfica? (S.Zizek, Goza tu síntoma, p.43)
AC,( Reparto de Polonia, boligr s/mapa) El 24 de agosto de 1939, en presencia de Stalin, los responsables de Exteriores alemán y soviético, Joachim von Ribbentrop y Viacheslav Mólotov, firmaron el pacto que establecía una serie de cláusulas de no agresión mutua y el reparto de facto de las respectivas "zonas de interés".En el caso de Polonia, ello implicó la partición del país de acuerdo a la línea divisoria de los ríos Narev, Vístula y San. La consecuencia inmediata desde el Tercer Reich fue, seis días después, la invasión de Polonia. Dos semanas más tarde, el 17 de septiembre de aquel año, y también conforme a la colaboración acordada entre Hitler y Stalin, los territorios orientales de Polonia fueron invadidos y anexionados por la URSS.La alianza entre Hitler y Stalin se rompió en junio de 1941, con la invasión del ejército nazi de territorio polaco anteriormente anexionado por las tropas soviéticas.

miércoles, 26 de agosto de 2009

dominación familia: impropiedad

(A.C.: Pantalla teleabusiva, lápiz color s/madera y polietileno +calor)
La inserción de las mujeres al aparato productivo minó relativamente la autoridad del macho e inspiró exigencias a las mujeres. Sin embargo, las conquistas logradas por las mujeres no consiguieron alterar—hasta el momento—la esencia del sistema de dominación machista. De hecho, los varones siguen manejando los resortes básicos del proceso de producción, y continúan jugando el papel protagonico en el sexo. El núcleo de la opresión de la mujer, sigue, pues, intacto. Esta pareja de dominación, en la que la nueva igualdad es un "bluff", se reproduce, tiene hijos, y se forma para ello. Los hijos son los objetos de la dominación paternal. El padre, que controla los ingresos, posee concomitantemente el poder de emitir órdenes inapelables, abonado por la falaz ideología de que el niño es un incapaz crónico sin poder ni derecho de elegir sus actos. Es un objeto de posesión de sus padres, situación sancionada por el concepto jurídico de patria potestad. La sexualidad infantil está negada explícitamente por la ideología del sistema; en tanto que, sin embargo, ella existe objetivamente, esta negación funciona en la práctica como una mutilación. ¿Cómo es realmente la sexualidad infantil? La sexualidad infantil muestra la variedad de impulsos de todo tipo y objeto que conforman la libido humana, y en este sentido, es el rostro más auténtico de la vida. Lo real es que en la sexualidad, en la multiplicidad y riqueza de sus potencialidades está inscripto el primer atisbo de libertad, y es este enorme caudal de energía potencial de la libido lo que debe ser desviado hacia la meta social del trabajo enajenado. (Sexo y revolución por el FLH Argentino 1973 – 1974) (escena de Billy Elliot; pintura de D.Gravinese; animé) http://www.elpais.com/articulo/sociedad/sexo/solo/elpepisoc/20090825elpepisoc_1/Tes
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/las12/13-5118-2009-08-26.html

sábado, 22 de agosto de 2009

públicoprivado

(Un juguete demasiado grande)
¿La oposición Público-Privado implica que hay que tomar partido?, ¿o que algo ya está “partido”, desunido o desarticulado? (el espacio social, la riqueza colectiva). Si estás leyendo esto, lo hacés como “público”: público vos y lo que lees, porque está en un lugar público. Pero en tanto te tuteo, ¿pasa a ser un poco privado?
¿De qué estaría privado el público que asiste a ver una muestra de arte?
¿El arte debe mostrar lo privado (privacidad del artista) o se compromete con lo privado (lo que sufre privación) dentro de lo público?
P a P: Público Privado son significantes políticos, al punto de poder decir: son los dos campos en que se divide lo social. Dos campos, o sea: un territorio conflictivo.
(A.C.: Motto-Bolso:Vanguardia estética y confort trasero, polietileno+objetos)
Este conflicto se zanja muchas veces por el dominio de un término sobre el otro: lo que puede ser sujeto en uno, se puede convertir en objeto en el otro, y viceversa. Y también: lo que es objeto en uno puede ser obsceno en el otro (o lo que es sujeto en uno puede ser abyecto en el otro).
De P a P lo que es rePresentación pasa a ser rePresión;
lo que es PRECAUCIÓN, PELIGRO. Lo que puede ser umbral entre P = P, puede ser también “cuello de botella” (nudo, alcohol, calor) donde los lazos sociales se angostan al punto de su rotura. PRIVADOà PUBLICO: riqueza social limitada:bienes privados consumibles VS. responsabilidad pública de los residuos; Alimento como Política pública, privado por los envases-Paquetes.
Ver las reversiones, semejanzas paradojales en las cuales lo público se priva o es privado, las circunstancias en las que un cuerpo pasa de privado a público, muchas veces, en el momento de grandes privaciones: (porqué algunas vidas "privadas" se hacen públicas en la banal y evitable noticia, por ejemplo, de un choque vial: el conflicto P-P ejerce un poder vinculante sobre el cuerpo: en este aspecto, los enunciados sociales sobre P&P deben ser considerados expresiones performativas sobre el cuerpo y la corporalidad).http://www.arieltenoriodibujante.blogspot.com/

Me interesa plantear una reflexión “imaginativa” (por imágenes, no discursiva, a pesar de estas palabras) sobre el PASAJE PÚBLICO-PRIVADO de los "cuerpos", el singular umbral en que lo Privado se hace Público (por ejemplo: “mueble” y “automóvil” son dos ideas muy cercanas a pesar de designar, en nuestro universo de confort-consumo, dos mercancías-móviles diferenciadas en sus espacios preferenciales: privado o público…). FraGato frente a la cuarta pared- la quinta pata delgato-subido x Andrezinho http://www.youtube.com/watch?v=SbqpGRxKzRk

domingo, 16 de agosto de 2009

parlamento reprimido: repräsen-tanz


cúpula visible de Meano (y la invisible: RevistaURnº2); domo transparente de Foster en Berlín tras la unificación de Alemania; el Reichstag antes del putsch nazi (la globalización parlamentarista SXIX incluía las cuádrigas además de las cúpulas), y el mismo edificio envuelto-reprimido por Christo en 1995.
Alguno perpetra una ópera que reproduce los vaivenes y zozobras del espíritu humano, igual que una cachimba de agua los trinos del ruiseñor, y ¡ah, el arte! Llevad a la gente fuera del teatro, a la calle, y ¡ay, qué mísera realidad! Olvidan a su Dios por culpa de sus malos copistas. De la creación, que a cada instante vuelve a procrearse, ardiente, bullente y radiante, en torno a ellos y en ellos mismos, no escuchan ni ven ninguna cosa. Van al teatro, leen poesías y novelas, remedan las muecas en sus rostros, y de las creaturas de Dios dicen: ¡qué triviales! Los griegos sabían lo que estaban diciendo al contar que la estatua de Pigmalión había cobrado vida, pero no había tenido hijos. Y los artistas, tratando a la naturaleza como hacía David, que en septiembre, cuando de la prisión de la Forcé arrojaban a la calle los cuerpos agónicos de los que allí mataron, los dibujaba a sangre fría, diciendo: capturo los últimos tiritones de la vida en estos malvados. (Llaman a Dantón desde afuera). Camilla: -¿Y tú qué dices, Lucile? Lucile: -Yo, nada. Me gusta tanto verte hablar. Camilla: -¿Y me escuchas también? Lucile: -Ay, sí, desde luego. Camilla: -¿No tengo razón? ¿Y sabes también qué cosa he dicho? Lucile: -No, la verdad, no." G. Büchner, La muerte de Dantón.

miércoles, 12 de agosto de 2009

espectáculo reprimido

Las instalaciones buscan cada vez más elevados patrocinios, lo cual alimenta el sentimiento extendido entre los artistas y críticos de que se ha alcanzado la fecha de caducidad. Liam Gillick dice que “el término [instalaciones] ha llegado a designar una producción mediocre, ‘seria’, de nivel intelectual medio y de contenido pseudoprofundo. Esto ha sido agravado por el uso frecuente del término para indicar cualquier espectáculo reprimido en un contexto de galería de arte”. Gillick, como otros muchos, se resiste a clasificarse como artista de instalación. Thomas Hirschhorn ha renunciado muchas veces a la palabra instalación como descripción de su obra, y ha preferido usar el término muestrario [display] con toda su resonancia comercial y pragmática. Otros, como-Paul McCarthy con su Piccadilly Circus (2003) o Dominique Gonzalez-Foerster, insisten en que es un método más entre los muchos con los que trabajan. http://70.32.114.117/gsdl/cgi-bin/library?e=d-01000-00---off-0revista--00-1--0-10-0---0---0prompt-10---4-------0-1l--11-es-150---30-about---00-1-1-00-0-0-11-1-0utfZz-8-00&a=d&c=revista&cl=CL5.1.64&d=HASH01a36a5a843f5be87b749e1c (Dècor [Marcel Broodthaers]; DeCORAZ¡on! [Alejo Campos en PúblicoPrivado])

domingo, 9 de agosto de 2009

fantasmas

begining 1985 ,
Brown-Bavr phenomena: manchesterian postpunkpop star invades UCA composer & chorus director! (power is in the hair)http://www.youtube.com/watch?v=KOVcSHgGHwc&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=umwQG7fue84&feature=related
[resumen de la teoría-en-práctica en cooperativa de saberes: http://cooperativadesaberes.blogspot.com/ ]

sábado, 8 de agosto de 2009

construir... grietas

[A.C.:Puños patentes; grietas México DF]
"...había ido a casa de Moritz, probablemente la persona que en ese momento me estaba realmente más próxima, para volverle del revés, súbitamente y del modo más desconsiderado, la cara interna, no sólo enferma sino totalmente deformada ya por la enfermedad, de mi existencia, que hasta entonces sólo conocía él en un aspecto superficial que ya no le irritaba y, por tanto, en modo alguno le afectaba de modo inquietante y, simplemente por la inesperada brutalidad de mi experimento, por el hecho de que esa tarde, en un momento, descubrí y desvelé por completo lo que, en los diez años de mi relación y amistad con Moritz, le había ocultado, le había escondido siempre en definitiva, con sutileza matemática, y le había disimulado incesantemente y sin compasión por mí mismo a fin de no permitirle a él, Moritz, la menor idea de mi existencia, se había sentido profundamente horrorizado, pero yo no me había dejado cohibir lo más mínimo por ese horror suyo en mi mecanismo de revelación, por una vez puesto en marcha esa tarde de una forma vehemente y, lógicamente, condicionada también por el tiempo atmosférico, esa tarde, poco a poco, como si no tuviera otra elección.. (comienzo de , de Th Bernhard, pasado x Salvadoramigo)... Sé lo difícil que es llegar a una comarca extraña y pretender construir una casa, quien en tal caso no quiera que su plan fracase ya desde el principio, tiene que vencer realmente dificultades sobrehumanas y para una persona así todo se convierte de pronto realmente en un obstáculo y preferiría renunciar mil veces cada día. Aun prescindiendo de que el paisaje y las gentes y, por tanto, la Naturaleza entera le son a uno extraños, para alguien que sea nuevo aquí son absolutamente rechazadoras, en el fondo incluso hostiles, y ese rechazo y esa hostilidad amenazan con ahogar a todo el que quiera asentarse aquí."
never before in history have 4 misfits created such beauty ! http://www.youtube.com/watch?v=jYmRsaF4gAE&feature=related

miércoles, 5 de agosto de 2009

guerra delos sexos

A.C. : entrenamiento niña-niño, en Su'ombría abril 2009 (polietileno + calor + objetos)... Lidy Jacobs, Harry&Liane http://cronicasdehefestion.blogspot.com/2009/05/freunde.html