alejo campos - proyectos

PROYECTOS: como los que la arquitectura profesional presenta-vistos extensivamente: desiderativo-defensivos (transferencias varias: arte, amor, guerra, política), ofrecen representaciones duales: (enlaces-encierros, discurso-censura): escenas de unidad o separación violentas:"cuando un individuo compite en su proyecto con el de otro... y no pudiendo huir ni luchar: se inhibe -en el hombre esto se acompaña de angustia y profundos cambios orgánicos" (en "Mi tío de América", de A. Resnais)

sábado 26 de noviembre de 2011

claro-oscuro más oscuro

judith-artemisia
infernales-holofernes
lavenganza
elabismo
Judith & Holofernes, x Artemisia Gentileschi y Caravaggio: el 2º ilustra una mujer fálica, que asesina sin esfuerzo; la 1º, una mujer que necesita el auxilio de otra para doblegar la resistencia del monstruo.
cuevana.tv//american-horror-story/murder-house

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máquina

La geometría descriptiva trata la manera de representar una figura de tres dimensiones en un plano bidimensional. El sistema básico dentro de esta geometría es el sistema de proyecciones diédricas ortogonales. Gaspard Monge, geómetra francés (ministro revolucionario, armamentista, amigo de Napoleón) fue quién codificó su estudio y mecanismo: para ello nos valemos de 3 planos imaginarios que forman ángulos rectos entre sí.Un punto en el espacio se representa por sus dos proyecciones o sombras. Alejamiento: se denomina alejamiento de un punto del espacio a la distancia entre él y su proyección en el plano vertical, o lo que es lo mismo a la distancia entre la proyección horizontal y la línea de Tierra (LT).

duetos

"Autobiografía científica" A.Rossi vs "Testo Yonqui" B. Preciado
"Bande à part" JLGodard & "Jules et Jim" FTruffaut
"El adversario" -N.Garcia vs "El protegido"-M. Night Shyamalan
"El agujero" vs "El Río", Tsai Ming Liang
"El estado de las cosas" vs "Movimiento falso", WimWenders
"El inmortal" -Borges vs "El Innombrable" -Beckett
"El mito trágico del Angelus de Millet" S Dali vs "Recuerdos encubridores" S Freud
"El Silencio", I. Bergman vs. "LaInfanciadeIván" A.Tarkovski
"Estudio de la historia", A.J. Toynbee vs "Historia nocturna", Carlo Ginzburg
"Extrañamiento del mundo", P.Sloterdijk vs. "Principio de extrañamiento" V.Sklovski
"Exégesis de lugares comunes" -L.Bloy vs "Diccionario de lugares comunes" -Flaubert
"FunnyGames" M.Haneke vs "ClockworkOrange" SKubrick
"Homo sacer" G.Agamben vs "El malestar en la cultura" S.Freud
"Ken Park" L.Clark vs "Paranoid park" G.vanSant
"Körper", Sasha Waltz & "Alaska" D.Szeinblum
"La era proyectual" D.DeFoe vs. "La época de la imagen del mundo" M.Heidegger
"La mujer sin sombra", H.von Hoffmansthal vs. "El doble" F.Dostoievsky
"La niña santa" -L.Martel vs "Olivier, Olivier" -A.Holland
"La separación de los amantes", Igor Caruso vs. "Estancias" G.Agamben
"La vida privada" & "La figura en el tapiz", Henry James
"Lo que vemos, lo que nos mira", G. Didi-Huberman vs. "Cuerpos que importan" J.Butler
"Rebecca" vs "Vértigo" -A.Hitchcock
"Un destino funesto", F Roustang vs "Hermano animal" P.Roazen
"Un hombre quese ahoga" & "Espía a una mujer quese mata" D.Veronese

PROYECTO (xa el "Último libro" de Luis Camnitzer)

Desde que Daniel DeFoe distinguiera las armas de fuego y el uso de lastre en los barcos como los principales inventos proyectuales, la tensión entre intercambio benigno y maligno define el campo de la proyectualidad. Proyecto es todo aquello que teniendo origen en un campo produce modificaciones sobre otro. Proyecto es todo aquello que teniendo su fuente en un campo, afecta otros campos, separados por distintos motivos de la fuente -corriente. El siglo XX vivió atento a un desarrollo espectacular de los medios proyectuales o proyectivos –principalmente dos: cine y misilística (¿¡y los vectores medicinales?!). La obsesión racionalista por controlar a distancia los eventos, la obsesión racionalista por evadir el cuerpo del efecto de los acontecimientos, expuso paradójicamente el cuerpo de una manera nunca vista: en la gran escala de la pantalla cinematográfica y en la muerte a gran escala del belicismo hipertecnificado. La fotografía y el arma de fuego magnificaron su amenaza-de-distanciamiento y apropiación-de-la-vida en el cine y la bomba-misil. La distinción altruista realizada por DeFoe entre el proyectista con mala o buena fe (mere projector or honest projector) ha sido siempre ambivalente o tendenciosa: Proyecto es todo aquello que teniendo origen en un campo pretende influencias desproporcionadas con los atributos de ese campo original; así, por ejemplo, los planos respecto de las obras de arquitectura o ingeniería. Proyecto es eclipse (y telescopio): un objeto menor puede opacar o invisibilizar o arrojar sombra (o luz) sobre uno mayor. Luz y sombra pueden ser literales (físicas), o metafóricas: razón, preeminencia, sobrevida, aire, materialidad, duración, poder, progreso, razón; así también el asesinato de la cosa por el lenguaje. Proyecto es todo aquello que teniendo origen de un lado del limes llega y consigue afectar al otro lado. El primer emperador, cuyo poder trascendió las fronteras tribales, fue Sargón de Akkad, basado el poder comparativo de sus ejércitos en el uso del ARCO y de la FLECHA: ventaja proyectiva (fue en el actual Irak). En este momento aun se evalúa la posibilidad de erigir un imperio global basado en la ventaja comparativa de vectores transcontinentales -misiles o moneda. ¿Eso mejora la vida humana? NO, la mejora se produjo justo antes del orgullo proyectivo, del delirio vectorial: ella lo ha promovido. Flecha= vector= poder a distancia. Haz de luz del proyector cinematográfico= Ver más, llegar más lejos: distrofia de la TEORÍA que dejó de ser lujo de sobrevivencia para convertirse en magnitud y muerte - Proyecto es la obsesión histórica de una miríada caucásica montada en sus habilidades como criadora de ganado (ganancia), que multiplicó y olvido diferencias banales desarrollando una hipertrofiada escatología de la diferencia: El proyecto indoeuropeo no se convence de que los límites topológicos de la esfera estelar en que se encuentra sean sus “límites naturales”.